丰乐亭游春三首作品原文
丰乐亭游春三首(其一)
欧阳修
绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。
丰乐亭游春三首作品赏析
“树”用“交加”来形容，可见枝柯交错，叶茂荫浓；加上“绿”字来修饰，表明郁郁葱葱，生机蓬勃。无疑，写“树”是诉诸视觉形象的描画；可是写“鸟”呢，既不是写它在枝间跳跃，也不是写它在叶底低翔，而是写它的“啼”声。细细一想，诗人之所以把它改成听觉形象，还不是为了从侧面来表现这株大树的枝繁叶茂？正因为枝叶浓密，所以人们只能听到鸟儿们婉转的歌唱，根本无法看清栖息在哪个枝头。
“风”前着上一个“晴”字，当然是指晴空丽日，碧天如洗，春风袅袅，吹面不寒；再用“荡漾”一形容，不但摹状出微飔拂面的和煦温柔，也传达出轻抚肌肤的怡情惬意。晚春是“落花”时节，姹紫嫣红的百花纷纷告别枝头，诗人不说“落”，而说“飞”，活画出在骀荡春风中轻盈飘荡，如翔如舞的倩姿，为晚春风光平添一些活泼灵动与缤纷靓丽！
开章两句，诗人为我们绘出的是一幅有声有色、热闹秾丽的晚春图。
乍一看，这第三句仿佛是对前两句内容的归纳和概括，仔细一琢磨，诗人不说“鸟啼”而说“鸟歌”，不说“花落”而说“花舞”，把这一昭示季节交替的自然现象，比喻为可以使人赏心悦目的轻歌曼舞，对这个人人习见的晚春风景倾注如此深情，不正好表现出诗人心头的喜悦么？
“太守”，当然是诗人自指。他说“醉”了，是被“鸟歌花舞”的美好风景所“醉”呢，还是被醇醪佳酿所“醉”呢，也许兼而有之吧。是啊，凭“太守”的坦荡襟怀，又值此良辰美景，能不“醉”么？诗人在同一时期写的另一篇散文《醉翁亭记》里就说“苍颜白发，颓乎其中者，太守醉也。”看来诗人真的是“醉”了。
最后一句却耐人寻味——
曾经有人这样理解：这句话从表面看只是醉了一天，其实是整整醉了一个春天。要不然，怎么会说“醒”来之后春已归去呢？
如果我们细细地琢磨，这正是诗人构思的妙处，也是诗意的深处：从浅层次来看，似乎只是说，到你酒醉方醒的时候，不知不觉间春已悄悄消逝；其实，它的潜在意思无疑是在告诉人们：春光是美好的，也是短暂的；时不我待，稍纵即逝，难道我们不应该倍加珍惜么？
这样看来，前两句景物描写是为后两句感慨抒情作好铺垫；后两句反言见意，借醉酒表达惜春的情怀，这，不正好紧扣了“游春”的诗题？
诗作者欧阳修曾参与以范仲淹为首的改革派推行的“庆历新政”，因为受到政敌攻讦，离京外任，被贬出知滁州(今安徽省滁州市)。庆历六年(1046)六月，在滁州西南丰山北麓琅琊山幽谷泉上，建起一座丰乐亭，既庆丰年之乐，又表示与民同乐，显示出诗人虽遭贬黜，却并不以个人进退为意的豁达襟怀。这首诗以“游春”形式出之，无疑，正是为了表达爱春惜春的主旨。
丰乐亭游春三首作者简介
欧阳修(1007—1072)字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。庐陵(今江西吉安)人。天圣八年(1030)进士，官知谏院，知制诰，因拥护范仲淹新政，贬知滁州，后官至枢密副使，参知政事，因反对王安后新法，贬官，以太子少师致仕，卒谥文忠。是北宋诗文革新运动的领袖，曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。
有《欧阳文忠公集》、《六一词》等。