柳枝词作品原文
柳枝词
郑文宝
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
柳枝词作品赏析
“画舸”，当然是装饰华丽、型制精美的航船。诗章用“亭亭”来形容它，可见船身高大而轩敞。从“系”字看，说明它是被拴在潭岸边一棵柳树上。潭水汪汪一碧，漾起淡淡涟漪；柳枝轻轻飘拂，俨如婆娑起舞。一艘色彩艳丽的“画舸”就静静地躺在绿杨和碧水之间。这开章第一句描画的不正是一幅明丽静美的春潭画舸图么？
“画舸”是干什么来着？
从第二句看，原来是诗人的朋友要告别远行，诗人正为他设宴饯行哩！这里的“酒半酣”显然包含有两种意思：一方面告诉我们：酒喝了一杯又一杯，刚刚喝到兴头上，别情的潮水正井喷般往外冒，还有很多心底话需要诉说；另一方面也是在暗示我们，尽管酒没有尽兴，话没有说够，舟子却在解缆启碇，频频催发了。
世界上本来就没有不散的筵席，朋友既决心远去，启碇将行也是情理中事；可是一想到这番远行，萍踪难定，再见难期，又怎么撕扯得断那依依惜别的缕缕情丝？再想到江涛汹涌，航程漫漫，不管烟波险恶，不避雨骤风狂，又怎么放得下对朋友此行安全的担心和心头的牵挂？
可是，精美的“画舸”却毫不顾及人的情感，眼看就要告别这杏花春雨江南，载着沉甸甸的别恨离愁，扬帆远去……
这最后一句实在耐人寻味。
离愁别恨本非具体事物，但诗章却说“载将离恨”，仿佛它是一种有形状、有重量的物体，可以用运载工具装载似的。这种变无形为有形的创新手法，顿时使诗章变得生动活泼起来，不但浓化了诗情，而且平添谐趣。一经诗人率先运用，后来诗坛竞相效仿——
北宋诗人苏轼首先发现了它，并在《虞美人》中孕育出他的好句：
“无情汴水向东流，只载一船离恨向西州。”
之后，南渡前后女词人李清照在《武陵春》中用否定形式加以发展和强化：
“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。”
南宋词人石孝友别出蹊径，在《玉楼春》中把船换成马：
“春愁离恨重于山，不信马儿驮得动。”
元代戏剧作家王实甫又在《西厢记》第三折中把马换成车：
“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”
……
由于郑文宝这一发轫之功，逗得后世诗坛华章迭出，惹得诗人们妙语连珠；当然，也铸就了中国传统文化的灿烂与辉煌，显示出古代诗歌宝库的充盈与瑰丽。
据胡仔《苕溪渔隐丛话》说，这首诗本来没有题目，是有人在客舍的墙壁上发现了它。有“好事者填入乐府”。看来，《柳枝词》是旧乐府的曲牌，并不是原来的诗题，现在却把它当作诗题，这种张冠李戴、文不对题的现象，又怎么会被诗坛认可呢？
钱钟书先生慧心独悟，他说：
“‘系’字的意思里就包含着杨柳，古代有折柳赠别的风俗，所以刘禹锡《柳枝词》说‘长安陌上无穷树，只有垂杨绾别离。’”(《宋诗选注》)
由曲牌的名称领悟出诗章的意旨，探骊而得珠，不是使这首小诗更别饶韵致么？
柳枝词作者简介
郑文宝(953—1013)字仲贤，汀州宁化(今属福建)人，太平兴国八年(983)进士。初师事徐铉，仕南唐为校书郎，历官陕西转运使、兵部员外郎。诗风格清丽柔婉，多警句，为欧阳修、司马光所称赏。
有《江表志》、《南唐近事》等。