倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落出自辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》，诗词原文是：雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，靓妆难学。玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬著。倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落。寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷淡黄昏，数声画角。
【作品原文】
《瑞鹤仙·赋梅》
辛弃疾
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，靓妆难学。玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬著。倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷淡黄昏，数声画角。
【译文注释】
〖译文1〗
浓霜浸透了窗间的帷幕。现在正是云轻月冷，层冰未消的时候。梅花临水照镜。有人想涂抹胭脂，却学不成半点富艳妖媚之态。在朦胧的月色笼罩下，寒梅依然是玉洁清瘦的本色。想像春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故乡在哪里？雪后的园林，水边的楼阁。虽然有瑶池以前的约定，但托谁捎去书信？粉蝶只懂得亲近桃柳，梅花开满了南枝却没有发现。只留下梅花在黄昏中，独自冷落伤感。
〖译文2〗
大雁已南归，霜寒透入幕幔中。淡云遮掩着月亮，水面上凝结着薄薄的冰。我把小溪当镜用，独自梳妆照清影。但那涂脂抹粉扮妖艳的事，自己怎么也学不成。我的花枝本就纤细瘦弱，更何况常常承受压在身上的白雪层层。但是，只要东风起，我便会展露出嫣然笑容，能比得万花羞窘落地。
孤独寂寞，我的家乡何处可以寻得？是在雪后的园林，还是在那水边的楼阁？我本想在瑶池定居，但约定虽在，可是心意传递谁人可以嘱托？那粉蝶儿只知终日在花柳之间飞舞寻乐，向阳的枝条上已开满了花朵，它们竟然丝毫没有察觉。真是伤心悲痛，陪伴我的只有冷淡的黄昏中几声凄凉的画角吹鸣。
〖注释〗
①雁霜寒透幕：指冬季严霜的寒气透进屋内。
②护月云轻：守护在月亮身边的云朵在寒冬里更显轻盈。
③溪奁照梳掠：形容梅树像女子在对着清澈的溪水梳妆打扮。溪奁，指溪水清澈如镜子。
④玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬著：指瘦弱的梅枝上覆着片片薄霜。龙绡，龙涎香熏过的薄纱，此指梅枝上的寒霜。
⑤倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落：向着东风，梅花的嫣然一笑让百花顿时失去颜色。转盼，眼波流动的样子。
⑥瑶池：传说为西王母所居之仙境。
⑦鳞鸿：指传递书信的鱼雁。
⑧粉蝶儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉：蝴蝶只知在花柳上寻香觅粉，全然不察南枝上已经悄然盛开的梅花。
⑨画角：古代军中乐器，声音哀厉而高亢，用于报晓警昏。多以竹木、皮革制成，亦有用铜制者。形如牛角，外面涂有颜色，故称“画角”。
【赏析】
〖赏析〗
《瑞鹤仙·赋梅》是宋朝词人辛弃疾的作品，全词从梅花未开写到将落，通过对梅的的描述，暗示了词人伤世之感和关怀国家之痛，表现磊磈不平之气。
这首咏物词是辛弃疾任职福建时所作。写这首词时，他远离朝廷，更远离抗金复国的前线，功业无成，人空老大。在冷落黄昏，见到溪边梅花破寒开放，自然触景生情，借梅花以自道其孤独寂寞、缺少知音的身世之感。词的首三句，写梅花所处之境。第四句，以梅花比拟翠袖倚修竹的空谷佳人。第五六句意思转入一层，由翠袖天寒之感，想到自己独抱孤贞，不愿含香弄粉，效世俗的艳妆。这里暗寓“在山泉水清”之意。“玉肌”以下至上片末，又回到梅花自身，意谓梅花质虽弱而风骨不弱，它能犯寒而开，回顾万花，料想万花都会羞死。过片处的“寂寞”二字是一篇之关捩，它借梅花自道在南宋的可悲处境，并引出下片的无限感慨。由梅花之寂寞而问其“家山何在”，实际上是暗示自己的身世。“雪后”二句，用林逋《梅花》诗句“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”，此处即指梅的“家山”。因家山不见，而念及昔日的“瑶池旧约”－－当时信誓旦旦，而今音信杳然，欲鱼雁传书，又凭谁可托？所有这些一语双关的象征性描写，都与作者南渡以来的遭遇密切扣合。“粉蝶儿”三句，以梅花盛开后居然不见蜂蝶来访，见出世间真赏之难得。至此，更深一层地渲染了作者的寂寞孤独情绪。最末二句，用“但伤心”三字领起，将一种“举世无人见知”的抑郁之情表达得淋漓尽致。况周颐《蕙风词话》认为，优秀的咏物词应该是“以性灵语咏物，以沉着之笔达出”的作品。此词语沉着，通篇处处说梅花，又处处不离自己，亦物亦我，亦梅亦人，借梅花成功地抒发了自己的感情，实为南宋咏物词中的上乘之作。
