曲江二首原文
曲江二首
杜甫
其一
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身？
其二
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违！
曲江二首赏析
这首诗写作于乾元元年（758）暮春。当时唐军已经收复西京长安，肃宗与群臣也已返回长安，安史之乱逐渐被平息，可是它所带来的劫难却不是马上就可以被消弭的。杜甫返回长安后依然出任左拾遗。然而又值宦官李辅国专权，身为谏官的杜甫遭到排斥，非常不得志，心情非常烦闷，于是便借此诗来抒发自己的情感，表面上是为春光易逝而感伤，实际上是对人事无常而感到辛酸。杜甫写了许多曲江及与曲江有关的诗，其中安史之乱时期所写的曲江诗，大多是为自身与国家未来的命运而深感担忧，而安史之乱后的诗作则更多的是为逝去的年华而叹息，为王朝的衰落而哭泣。《曲江二首》便是其中的代表。
此是曲江闲行遣闷之作。以仕不得志而有感于暮春也。前首因伤春而欲及时行乐，盖因朝中不见信用而故作旷达语，意似《绝句漫兴九首》其四之“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，皆非本意。首联伤春，冠绝今古。后首亦感春之作，意亦及时行乐，故典衣沽酒，尽醉而归，似极淡泊无求。前人云：“此不是公旷达，是极伤怀处。大率看公诗，另要一副心肝、一双眼睛才是。”（《而庵说唐诗》）此可谓知杜者。
前一首，着意在花，带出“酒”字。后一首，着意在酒，带出“花”字。
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
本为万点齐飘，故作此诗，却以曲笔倒追至一片初飞时说起。细思老人眼中，物候惊心，节节寸寸，全与少年相异，真为可悲可痛。〇看他接连三句飞花，第一句是初飞，第二句是乱飞，第三句是飞将尽。裁诗从未有如此奇事。〇“欲尽花”“伤多酒”，以三字插放句腰，其法亦异。酒是“伤多酒”，入唇最难，本最可厌，而先生叮嘱“莫厌”者，只为花是“欲尽花”。看他下“经眼”二字，便将眼前一片一片不算是花，直是老人千金一刻中之一点一点血泪也。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
小堂翡翠，不过小鸟，而今日现存，即金碧可喜；高冢麒麟，虽是大官，而今日不在，即黄土沉冥。“巢”字妙，写出加一倍生意。“卧”字妙，写出透一步荒凉。“江上”者，又于生趣边写得逝波不停，便宜及时寻乐。“苑边”者，又于死人傍写出后人行乐，便悟更不能强起追陪也。如此二句十四字中间，凡寓无数悲痛感悟。因结之云：物理既一定如此，细推又深悟其然，然则浮名之与行乐，我将何去何从，孰得孰失也哉？
其二
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
承前一首，遂力疾行乐也。八句，通首是痛饮，诗却劈头强安“朝回”二字，妙！便是浮名绊身四字一气说下语。而后首“懒朝”二字，亦全伏于此矣。“酒债”说是“寻常”，妙甚！须知穷人酒债，最不寻常：一日醉，一日债；一日无债，一日不醉。然则“日日典春衣”，一年那有三百六十春衣？“每日尽醉归”，三百六十日，又那可一日不醉而归？如是而又毕竟以酒债为寻常者，细思人望七十，大不寻常，然则酒债乃真是“寻常”。真惊心骇魄之论也！“日日”“每日”，接口成文。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
“蛱蝶”句，写出残春。“蜻蜓”句，写出初夏。言蛱蝶穿花，深深尚见，可见余春未尽。蜻蜓点水，略求款款，莫令初夏便来。老人岂有多时，不过暂尔相赏，何苦流转太速，风光如此毒害耶！无聊无赖，望空传语，不知传语与谁？惟有思之欲涕！“共”字妙，犹言我尽尔亦尽。
曲江二首句解
1、减却春，减损春色。这里是说一片飘落的飞花就可以让春色减损，更何况万朵花瓣齐飞，岂不是愁煞众人？
2、欲尽花，将尽之花。欲，将要。经眼，过眼。因为所写的是飞花，所以用一“经”字，详细写出。
3、伤多酒，过多的酒，即饮用过量的酒。
4、由于安史之乱，曲江边的建筑大多被烧毁，公卿也多半被杀，导致小堂无主，因此翠鸟来这里做巢；因为高冢绝后，又被焚烧，且无人维护，因此石兽仆卧。苑，指芙蓉苑，位置在曲江的西南。这里用华丽的句子将景物的荒凉抒写到极致，更增环境的荒凉之感，这也是杜甫经常使用的写法。
5、这句是承接上两句而来的。物理，根据事物的盛衰变化来看。由于有盛则必有衰，正如人有生必有死，都是物理之常态，所以应当及时行乐。
6、浮名，虚名，表面上似乎是说，人生多苦，事物无常，应当及时行乐，不要被声名所累，实际上是有感于自己居其位而无法行其事的悲愤及无奈。
本为万点齐飘，故作此诗，却以曲笔倒追至一片初飞时说起。细思老人眼中，物候惊心，节节寸寸，全与少年相异，真为可悲可痛！
1、朝回，退朝之后返回家中。>典，典当，一种用实物作为抵押来获得现钱的贷款形式，利息很高。而时值春日却要去典当春衣，这表明已经没有别的东西可典当，非常困窘。下句则申明典衣是为每天买醉，而买醉的真正原因，是对时局的不满还有自身处境的不得志，只好买醉来排遣忧愁。
2、这句话是说无论走到哪里都会有自己所欠下的酒债，因为每日全都是不醉不归的“尽醉”，因此欠下很多酒债。
3、这句话是醉酒的另外一个原因：年过七十，来日无多，所以应该及时行乐。
4、这两句说的是曲江的春景。>蛱蝶，蝴蝶。蛱蝶留恋花朵，一直不断在花丛当中穿梭，因此用了一个“穿”字；而蜻蜓蘸水却是一触即起，因此用“点”字。>见，同“现”。>深深见，忽隐忽现。>款款飞，缓缓飞。
5、这两句使用了拟人手法。>传语，传告。>共流转，共盘桓。>莫相违，不要离开人们而飞走。
“蛱蝶”句，写出残春；“蜻蜓”句，写出初夏。言蛱蝶穿花，深深尚见，可见余春未尽；蜻蜓点水，略求款款，莫令初夏便来。老人岂有多时，不过暂尔相赏，何苦流转太速，风光如此毒害耶？
曲江二首作者简介
杜甫
杜甫（712—770），字子美，祖籍襄阳（今属湖北），出生巩县（今属河南）。开元二十三年（735），杜甫自吴越漫游归来，赴东都洛阳参加进士考试，未取。天宝三载（744），初次遇李白于东都。后又赴长安应征召，因李林甫的把持，与元结一同落第，所以终身未成进士。后曾向玄宗三次献赋，以文干禄，这些赋自然难以写得好。天宝十四载，拒受河西尉，后改任率府参军。幼子即在这一年饿死。安史乱起，辗转兵间，曾任肃宗朝左拾遗，后因营救房琯得罪肃宗，贬华州司功参军，不久弃官而去。经秦州而入蜀，构草堂于成都，从此草堂就和杜甫结合在一起，一同经受怒号的秋风。但他在草堂实际生活的时间不过一年多，因中间曾避居梓州。入剑南节度使严武幕时，曾授检校工部员外郎，世因称杜工部。代宗大历三年（768），携家出峡，打算到郴州去依靠舅父崔伟，不料途中阻水，风痹加剧，病倒船中，不久就死了。他的绝笔为《风疾舟中伏枕书怀》：“公孙仍恃险，侯景未生擒。书信中原阔，干戈北斗（指京都）深。”对于当时的军阀混战，危及京都的动荡局面，他还是十分耽心，最后两句的“家事丹砂诀，无成涕作霖”，则又写出贫病中已乏炼金之术，无法妥筹家事，善处身后了。
杜甫祖父审言病危时，曾对问病的宋之问等说：“但恨不见替人！”（《新唐书》本传）可是杜甫不但做了他祖父的替人，还自豪地对他儿子宗武说过：“诗是吾家事。”
他死后，家属因无力营葬，只好旅殡于岳州。儿子宗武，后也流落湖湘而死。临终，曾命其子嗣业给杜甫迁葬，也因家贫而未成。直到元和中，才移葬于首阳山下杜审言墓旁。李杜两大诗人的身后，竟凄惨到这样地步。宋人徐介《耒阳杜工部祠堂》诗云：“故教工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。”有了杰出的人才而不知道爱护纪念，这就说明当时的时代正是一个悲剧的时代。
杜甫是一个严肃的人，一个具有高度政治热情的诗人，虽然他参加实际的政治生活时间，总起来不过三年，但关心国事，同情人民却是贯串始终。“会当凌绝顶，一览众山小”“所向无空阔，真堪托死生”，这些都是他三十岁前作品，却已表现出他的政治抱负和创作锋芒。相对说来，李白的出世思想多些，杜甫的入世思想多些，也比较现实些。希望有一个好皇帝，使百姓温饱，风俗淳厚；希望有广厦万间来大庇寒士，免得雨漏床头，彻夜不眠。所以他也不大讲究虚幻缥缈的神仙佛道。而他的政治热情和生活态度又较为一致，很少有轻薄的绮艳语句，对妻儿弟妹也有着深挚之爱。儒家思想对他的影响，毋宁说，积极的一面多于消极的一面。缺点是拘谨，不像李白那样敢于突破。
历来封建士大夫中，也有不少描写民间疾苦的诗文，除了其中装腔作势、自表“仁爱”外，某些较好的作品，读起来总觉得和人民的痛痒隔了一层，多少有些像旁观者似的，杜甫就不同，和人民的距离就少些，好多作品，使人真有相濡以沫、相呴以湿之感。这原因，固然由于他自己也饱经忧患，因而对人民的苦乐也有更深刻敏锐的了解与体会，所谓己饥己溺，也促使他逐渐确立了对人民的态度。然而自安史之乱至唐朝灭亡，类似杜甫那样的出身学养、那样流离困顿的封建士大夫不止一个，为什么他们在创作上不能达到杜甫那样的成就，他们的作品为什么不能使后世的读者那样感动？万方多难、千家野哭的客观历史是人人心中共同感受的，但倾诸纸墨，使读者感到如泣如诉，引起强烈共鸣的却不是人人笔下所有。从这一意义上说，就不能不感到杜甫之难能可贵了。