疏 影作品原文
疏 影
姜夔
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工奴隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》 《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【注释】
1、无言自倚修竹：杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
2、佩环：即环佩，玉饰。此处指王昭君。
3、深宫旧事：用寿阳公主梅花妆事。
4、蛾绿：指女子的眉毛。
5、金屋：《汉武故事》载，武帝幼年为胶东王时对姑母道：“若得阿娇，当作金屋贮之。”
6、玉龙：笛名。韩偓《梅花》：“龙笛远吹胡地月，梅花初试汉宫妆。”正合本词上下用事。
7、横幅：即画幅。晚唐崔橹《梅花》：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”
疏 影作品赏析
【赏析】
这首词和《暗香》是互相配合的，赞赏梅花幽静、孤独的气质。
开首三句，勾画出一幅色彩鲜明、幽雅清丽的“双栖图”。“苔枝”与“翠禽”映衬，烘托出朵朵玉梅，更显得冰清玉洁，光彩照人。同时互相依偎的翠羽鸟，一方面暗示古代传说中的梅花神，一方面引出词人对情人的怀念。接着“客里相逢“三句，完全用写人的手法来写梅，梅花也即佳人的幻化。相逢在“客里”，又是“黄昏”，更突出了寂寞的氛围。无言”、“自倚”突出了孤高的佳人形象；梅花、美人、仙灵融为一体，笔法清空，启人遐思。以下进一步升华，谓梅花为深沉幽怨的昭君魂所化。前一部分不惯胡沙，暗忆故土是因；后一部分佩环夜归，化作此花是果。词句将魂魄与梅花相结合，从形态至神髓，可谓已臻至境。
下片“犹记”三句，说明梅是美的标志；“莫似东风”三句，再用阿娇故事，从反面说明应珍惜怜爱梅花。“还教”一转，终至“一片随波去”。回头又怨起那吹奏《梅花落》曲子的玉笛，流露出词人的痛惜之情。今日梅尚在，如果到了随波而去之时，重觅“幽香”，那将会空余惆怅了。不过梅花非凡物，它的花朵虽“随波去”，但精魄已入小窗的画幅之中。这与上半阕昭君魂魄化花相互呼应，表现了词人对梅的慰念。