游园不值·应怜屐齿印苍苔原文
游园不值·应怜屐齿印苍苔
叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
游园不值·应怜屐齿印苍苔赏析
有关描写杏花的诗歌历来很多，仅宋诗中就有许多脍炙人口的名句。如王雱《绝句》诗中的“开遍杏花人不到，满庭春雨绿如烟”，魏夫人《菩萨蛮》词中的“隔岸两三家，出墙红杏花”，谢逸《江城子·黄州杏花村馆》词中的“杏花村馆酒旗风”，陈与义的“杏花疏影里，吹笛到天明”（《临江仙》）、“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”（《怀天经智老因访之》）等。
本诗是一首非常著名的绝句，作品并没有直接写人。“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。”诗人从“印苍苔”的“屐齿”踪迹中判断园中有人，但是又在“久不开”的“小扣”等待中产生了种种的疑惑：怎么回事儿？明明有人却为什么不开门？当诗人对小园进行详细的观察之后，便有了“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的答案，并将小园表象上的画面立刻上升到一个非常意外的精神境界——这位小园的主人，生活在这样一个幽静雅致的环境之中，久不开门一定是不愿别人有所打扰；但是，久不开门也未能掩饰得住他自身对于别人充满诱惑的声望。于是，这便更增加了诗人对小园主人进行拜访的愿望。
元淮曾在绝句《春闺》中写道：“杏花零落燕泥香，闲立东风看夕阳。倒把凤翘搔鬓影，一双蝴蝶过东墙。”把一位无聊的闺中少妇与杏花进行相互映衬，以反映春天多姿多彩表象之下的复杂与哀愁。著名诗人陆游也曾有绝句《马上作》云：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠蔼浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”很明显，叶绍翁的这首《游园不值》是从陆游的《马上作》演化而来。不过，叶绍翁的成功之处，不仅仅是将场景从“马上”下移到了“小园”，将行走中的浏览变换为固定中的欣赏，主要还是在纯粹的景象描写之外增加了丰富的精神内涵，进而取得了更为精彩的艺术效果。
我们比较这三首绝句可以发现，三位作者都在诗的第四句把“墙”的意象引入到了诗中。也许，这就是后来“红杏出墙”特殊含义的原始义根吧？
三、四两句是名句，写得自然，寓见微知著之意。
比叶绍翁早的亦是江湖派诗人张良臣，在他的《偶题》结末云：“一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。”就显得太用力了，如“好春”、“粉墙”之类总感到有些涂抹，“藏不尽”比“关不住”尤其见绌。
游园不值·应怜屐齿印苍苔作者简介
叶绍翁
叶绍翁，南宋中期诗人，字嗣宗，号靖逸，处州龙泉人。祖籍建安（今福建建瓯），本姓李，后嗣于龙泉(今属浙江丽水)叶氏。生卒年不详。曾任朝廷小官。其学出自叶适，他长期隐居钱塘西湖之滨，与真德秀交往甚密，与葛天民互相酬唱。
他长期隐居钱塘西湖之滨，与葛天民互相酬唱。叶绍翁是江湖派诗人，他的诗以七言绝句最佳，如《游园不值》:应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。0 满园关不住，一枝红杏出墙来。历来为人们所传诵。其他如《夜书所见》写儿童夜挑促织，景象鲜明，反衬出客中的孤寂；《嘉兴界》写江南水乡景色，颇饶风味；《田家三咏》写田家的生活片断，平易含蓄，词淡意远，耐人寻味。另外，周密《齐东野语》载其咏史诗《汉武帝》一首，颇尽讽刺揶揄之能事。叶绍翁诗集《靖逸小集》，有《南宋群贤小集》本。他别著《四朝闻见录》，杂叙宋高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝轶事，颇有史料价值，有《知不足斋丛书》本、《丛书集成》本。