满庭芳·山抹微云原文
满庭芳·山抹微云
秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离樽。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。
漫赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？锦袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
满庭芳·山抹微云赏析
此词本是一首咏叹离情别绪之作。之所以将其类分为“感慨人生”，是因为作者借分别而抒发“感慨”的场景太经典了。
作为全词的起句，“山抹微云，天连衰草”八个字对仗而出，烘托了一个暮霭苍茫、愁容惨淡的景象，为全词奠定了一个“画”中作别的基调。而“画角声断谯门”一句，更为这个场景增添了一种情感上的凄凉气氛。上阕歇拍最为精彩：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”——只一个“绕”字，便使远山之外的斜阳、暮色之中的寒鸦、孤村之旁的流水、流水之畔的孤村，全都有了生命的动感和灵魂的寄托。此时此刻，词人那种“极度悲伤、特别烦恼”之情也随之化作了一种永不泯灭的极美之境、凄美之画。
过片的“销魂”承上而来。而“当此际”以下至“薄幸名存”一段，仅仅是一种隐喻性写法，实际上是词人伤心于官场之后一种愤恨情绪的抒发。如果从上阕来看，“锦袖上、空惹啼痕”两句，应是词人此时相当伤心的一个细节。如果从作品“隐喻性”的意义来理解，这两句似乎属于一种艺术上的场景虚拟。而歇拍的“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，则进一步照应上阕歇拍所表达的暮色概念，使全篇在“灯火黄昏”中笼罩上一层更为忧凄伤感的氛围——直至梦中。
满庭芳·山抹微云作者简介
秦观
秦观（1049—1100），字少游，又字太虚，号淮海居士。高邮（今属江苏）人。杨万里《过高邮》所谓“一州斗大君休笑，国士秦郎此故乡”。初举进士不中，后至徐州见苏轼，作《黄楼赋》，轼又为他介绍王安石。元丰八年（1085），始中进士。后任国史院编修。绍圣初，坐元祐党籍，出为杭州通判。又以被人劾奏增损《神宗实录》，贬处州，其《处州闲题》有“莫夸春色欺秋色，未信桃花胜菊花”语。这以后，就连续遭到放逐。如他的《如梦令》词中所写，遥夜如水，驿亭深闭，他却一直不曾入睡。他生命中的最后六年，就是在这种流放生活中度过的。徽宗立，蒙赦放还，至藤州（今广西藤县），因中暑而死。
苏门四学士中他与苏轼过从最密，亦最受赏识，所以苏轼听到他逝世，曾叹道：“少游不幸死道路，哀哉！世岂复有斯人乎？”
王安石在《回苏子瞻简》中说秦观诗“清新妩丽”，这虽是在苏轼面前说的，带些扬誉意味，倒亦说出秦诗的特点，特别是几首写景的七绝，造型精巧，色彩和谐，有诗人的慧心，亦有画家的眼睛。律诗如《游龙门山次程公韵》的“楼台特起喧卑外，村落随生指点中”、《次韵裴仲谟和何先辈》的“支枕星河横醉后，入帘风絮报春深”、《九月八日夜大风雨寄王定国》的“正是山川秋入梦，可堪风雨夜连天”，皆可诵。缺点是内容单薄，筋骨差些。贺裳《载酒园诗话》曾举秦诗《田居》开头的“鸡号四邻起，结束赴中原”两句，以为非驴非马，“不甚肖农夫口角”，接下来幽默地说：“此游侠少年及从军行中语，田叟何烦尔！”虽说的是个别的细节，亦见前人读书的精细处。