木兰花慢·滁州送范倅原文
木兰花慢·滁州送范倅
辛弃疾
老来情味减，对别酒，怯流年。
况屈指中秋，十分好月，不照人圆。
无情水、都不管，共西风、只管送归船。
秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。
征衫。
便好去朝天。
玉殿正思贤。
想夜半承明，留教视草，却遣筹边。
长安故人问我，道愁肠殢酒只依然。
目断秋霄落雁，醉来时响空弦。
木兰花慢·滁州送范倅赏析
词上阕惜别。共分三层。起韵既点出送别之事，也表明送别之情。值得注意的是，作者写此词时才三十三岁，却已经觉得衰老，感到情怀无复年轻时的飞扬，并且对时间的流逝由衷地感到敏感。这是为什么呢？这是因为他对生命的期许无比的高。但南来已经有十年之久，却功业未就，岁月虚度。一个以英雄自许的人，怎能不痛心、灰心与忧心？！有这样的起句，就为全词奠定了基调。接韵思绪从“怯流年”处暂时宕开，而突出“别情”的难堪，意思层层叠加。已经是心中有怯意了，朋友又要离别，况且离别在已近中秋月圆人聚时，这就不能不使他怨恨那“十分好月”了。不仅月亮可怨，连送行舟的流水也可恨，因为它是如此无情，和西风一起好不快捷地送朋友离他东去。怨月、怨风、怨水，是离别时刻对朋友挚情的曲折表露。上阕末句，作者从眼前所见所感中宕开一笔，想象行者范昂旅途所见和归家所遇。
这样的描写，有三个方面的作用。首先从词境上说，它与下阕中的某些描写一起，丰富了词的意境层次，使实境的诚挚和虚境的空灵相交合，显得风神摇曳而不板滞。其次，从抒别情的角度说，它充分显示了作者对行人关念到底的态度，是对于上文别情的有效延伸。最后，从作者自我抒情的角度看，这里的想象境界也堪称“别有用心”。因为范昂在旅途和家园所遇是那样美好：途中有莼菜鲈鱼——西晋张翰宁愿辞官去享受的美味，家中有娇儿爱女在灯下与他团聚欢笑。那么，作者自己滞留异乡不得归去的遗憾，不是就通过他的想象而传达了吗？
下片词情较复杂，而主要表现为对于国事的关怀之意，对于朋友的勖勉之情，以及自己虽忧谗畏讥但仍望有所作为的衷曲。前两大句，主要是对范昂的期待和勉励。他勉励朋友不要忘怀时事，而要有所作为。他期待朋友受到朝廷的重用，既充分展露自己的文才，做历代文臣引以为荣的天子身边的近臣——诏书起草者；又能被委任以筹划边防事务的重任，为收复中原的事业做出贡献。而对朋友的期待也是对朝廷的期待，“玉殿正思贤”就表明了这样的期望。三韵借“长安故人问我”的虚设话头，引出了自己的满腹牢骚。他说自己依旧愁肠满腹，依旧借酒浇愁。结束句的“目断”一语，更是感慨良多，它既表达出作者深深的忧谗畏讥之情，就像那只受伤的惊弓之鸟一样，即使是在醉中他也不忘有人在拉响空弦；也表达作者打灵魂里向往着杀敌立功，所以即使是没有机会，即使是在醉中，也不忘时时望空拉响空弦，热切地盼望一试身手——“空弦”一语，含意实厚。这使此词在结束部分，就像在开头部分一样，成了完全的自我抒情。从而使惜别的挚情为自抒其怀的忧情所包拢，追加了送别之意的深致，作者的精神面目也因之而跃然纸上。
在艺术上，这首风格刚柔相济的词，有三方面值得注意。其一是层层推进的抒情手法。其二是文思跳宕、一波三折的结构特征：词将不同时间（此刻——月圆）、不同空间（此处——江上、灯前、长安）里的形象衔接在一起，显得十分自然。其三是妙用典故、融化无痕的技巧。上阕的末韵与下阕的结韵句句用典，而又似即景叙情，典故已经化成了作者抒情的语言元素，而不再是拦在词句里的“语言石虎”了。
木兰花慢·滁州送范倅作者简介
辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。年仅二十一岁的辛弃疾曾聚集两千人起义抗金，之后仕途多舛，最终归隐上饶。1207年，辛弃疾逝世，享年68岁，后赠少师，谥号忠敏。辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。
辛弃疾与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬，但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。