水调歌头·再用韵呈南涧原文
水调歌头·再用韵呈南涧
辛弃疾
千古老蟾口，云洞插天开。
涨痕当日何事，汹涌到崔嵬？攫土抟沙儿戏，翠谷苍崖几变，风雨化人来。
万里须臾耳，野马骤空埃。
笑年来，蕉鹿梦，画蛇杯。
黄花憔悴风露，野碧涨荒莱。
此会明年谁健，后日犹今视昔，歌舞只空台。
爱酒陶元亮，无酒正徘徊。
水调歌头·再用韵呈南涧赏析
作者以雄奇神幻的笔墨描写造化的神奇，正是为了衬托人自己的渺小无奈，而试图以人的微不足道来消解失志的悲凉。
词的上片，以云洞所在的秋水涨落为引子，道出沧海桑田、自然变化的伟力，以之为下片写人事的部分作铺垫。首韵点明云洞所在，并以“千古”这样的时间概念，和“插天开”这样的空间概念，表明云洞气势不凡。而“老蟾口”的比喻，生动幽默，令人想见云洞的形状。接韵追述了当年秋水暴涨、直侵山顶的自然奇观。而“涨痕当日”一语，化实为虚，显出时间上的摇荡自如，和现在徒留尘迹的感慨。下两韵从两个方面也即从变化的角度抒发了对自然伟力的景仰之情。上片末韵写景，在意思上回到当前。写现在野马尘埃的漫空飞舞。“万里”一语，直写尘埃弥漫的空间长度，“须臾”与“骤”，显示出由秋雨侵山到现在遍地尘埃之间的短促。这种空间很长而时间很短的比较，写足了自然的伟力。
下片在此自然伟力的背景上显示人生如梦。换头以一“笑”字领起，并可笼至接韵，尽陈苍凉感慨之味。他说自己这些年来，如获鹿覆以蕉叶而忘其所在的樵夫，如同见酒杯中弓影疑为蛇的杜宣一样，不仅一番努力都无所获，而且尝尽忧谗畏讥的心灵痛苦。而今只见黄花憔悴于风露中，秋水又涨到荒草边上。“黄花”就像是作者的精神自画像，“野碧”也似他家园的萧条风景写照，两者相合，传出了自身不堪潦倒失意之恨。然而这一切，在沧桑变化的自然参照系统中，都是可笑的，其痛苦也是不值得坚持的。“此会”一大句，就将这人事的不谐置于自然的背景上去，道出了岁月如流、人事无常的感慨。“歌舞只空台”的空虚，是英雄不得已以历史的虚无来缓解自身失志之痛的“双面刃”：它砍倒了一批他不愿意见其得意的人物，但也深深地割伤了自己。最后，他以隐居田园的渊明自喻，唯求一醉忘情。这样的结句，含意显然要大于字面所示，唯待读者细细体会，可称余味隽永。
水调歌头·再用韵呈南涧作者简介
辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。年仅二十一岁的辛弃疾曾聚集两千人起义抗金，之后仕途多舛，最终归隐上饶。1207年，辛弃疾逝世，享年68岁，后赠少师，谥号忠敏。辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。
辛弃疾与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬，但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。