沁园春·带湖新居将成原文
沁园春·带湖新居将成
辛弃疾
三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。
“甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃？意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉！秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。
东冈更葺茅斋。
好都把轩窗临水开。
要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。
秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。
”沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。
沁园春·带湖新居将成赏析
作此词时，作者虽仍在江西安抚使任上，但不仅自南归后二十年间向往的抗战复土之念毫无实现希望，而且还不断受到朝廷当权集团的排挤、猜忌和谗害，他也看到了官场上尔虞我诈、竞谋私利的丑恶。更为重要的是，他预感到自己将会受到更大的打击，于是早年所偶尔闪出的退隐之念，渐渐明朗。这念头与他所坚持的抗战之念，与他忧谗畏讥的心情，以及他对于天子的某些幻想交缠在一起，形成了丰富复杂、矛盾万端的思想感情。这首词将这样的矛盾表现得真切动人。
词的上片主要抒发欲求退隐之情。起韵直接入题，点明隐居所已初成，但因为主人还未归来，所以山猿与野鹤都在埋怨主人，惊讶主人的何以不归。“鹤怨猿惊”，一“怨”一“惊”，拟人写物，尖新出常。而它们对稼轩的态度，实是稼轩本人向往归隐的曲折反映，在写法上，这是借人（物）写己，透过一层，让人倍觉有味。以下直到下片的“留待先生手自栽”，都可以看作是以猿鹤的嘲笑、劝告和引诱，写出作者自己的失意自嘲、忧患于不测的政治风浪和打算归隐避世、乐在自然的内心活动。“甚云山”一大句，是对仗中的扇面对，它假借猿鹤的诘问：为什么你这自许如同云山一样高伟不凡、清洁不俗的人，却老是厕身于龌龊的官场，受到那些衣冠楚楚的俗人的嘲笑呢？“意倦”一韵，写猿鹤的开解和劝告。这其实是作者自己的想法。他因“意倦”而望“身闲”，即是寄寓因长期不得酬其壮志，因不耐官场的恶浊而产生及早抽身的不得已之思。“岂为”一句，更以反问寄意言外，表明非是因贪图安逸和享受而归隐之意。上片末韵，以惊弦、骇浪，象征宦途莫测、风波迭起的危险时局，生动形象。这是词人忧谗畏讥的心态反映：词人此时已经受到许多人的攻击与反对，并且感到还有更凶险的谗害要发生。从表情达意上说，这一韵，不仅是整个上片的“意眼”，而且也是这首词写作的最强势的心理依据。
下片依然是借猿鹤帮他筹划的口气，写他自己对新居的进一步经营和规划。在这琐琐细细加以打算的语气中，不仅写出了带湖新居的清幽疏美，而且带出了作者将来林下优游的活动身影，所以景中有人，景中有趣。但是，修茅屋、开轩窗、柳下垂钓、看竹观梅这些诗情画意的生活风景，怎能消弭词人失志的不平与郁愤？所以“秋菊”一韵，虽然仍是借猿鹤之语来写自己对带湖风景的筹划，但却忍不住在其中注入了屈原《离骚》式的情感，以餐秋菊而佩香兰的方式，曲折表达其政治批判的用心。结韵是一个急转，脱离猿鹤的语言框架，以作者自己的犹豫和幻想，显示出带湖纵好不是归宿的心理痛苦。这样的急转，有掉转千钧之力。它深刻地反映出：虽然有以上那么多可以归隐的理由和条件，但作者终难熄灭其心中的爱国之火。
在抒情手法上，全词妙用比拟之法，借用猿鹤代为抒情，使文情妙趣横生。“惊弦”一句，妙用象征，言少意多，写尽政治风波的危险。另外，用典使事，如同己出，既丰富了词境的内涵，又显得触目如新，给人以美感和思想上的双重享受。
沁园春·带湖新居将成作者简介
辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。年仅二十一岁的辛弃疾曾聚集两千人起义抗金，之后仕途多舛，最终归隐上饶。1207年，辛弃疾逝世，享年68岁，后赠少师，谥号忠敏。辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。
辛弃疾与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬，但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。