望江道中·吾道非邪来旷野原文
望江道中·吾道非邪来旷野
陆游
吾道非邪来旷野，江涛如此去何之？
起随乌鹊初翻后，宿及牛羊欲下时。
风力渐添帆力健，橹声常杂雁声悲。
晚来又入淮南路，红树青山合有诗。
望江道中·吾道非邪来旷野赏析
陆游在临安做修史官不久，因直言忤上开罪于孝宗，引起孝宗的不满和厌恶，被调降外官。先是通判镇江，旋又调充隆兴（今江西南昌）。乾道元年（1165）秋，诗人自镇江溯长江西去南昌。因为第一次行江，冒余暑抗风涛，走得非常辛苦，这首诗就是途中写下的。
诗首联起得直接而突兀，既是道途即景，又是旅中感喟。当年孔子由于仁政思想得不到推行而与弟子们穷途奔走，困厄于荒野时曾仰天长叹：难道是我错了吗？为什么落魄到这种程度？今天，诗人正逆水行舟，面对同样的是困惑，喊出了类似天问的质疑：这凶险江涛究竟要把我带向何方？诗人忠直遭贬，无辜被遣使他愤愤不平。从陆游内心讲，他实是出于对朝政的关切和爱护，然而事与愿违。自从符离败役后，朝中的主和派气焰嚣张，主战派则相继遭劾，处境岌岌可危。正于此时，他还不合时宜地直言时弊，孝宗心里光火，正好找个机会把他打发得远远的，以清耳根。表面上是外任，实质是贬斥放逐。诗人心存块垒，即景抒怀，良多感慨。
颔、颈两联，一言道途辛苦，一言舟行困难。前者说日夜兼程早起早睡穷于赶路，后者说逆水行舟风力增加，帆力也须加大。一路上桨橹声、雁鸣声，伴随着诗人单调寂寞的舟旅倍添凄凉。这两联句式整饬，对仗工整，缺少变化，写江上行舟实景，让人在板滞平稳的节奏中，体会诗人旅途的单调乏味和无聊。逆水行舟的困难和雁声的悲鸣，都昭示着环境的凶险和前途的叵测。诗人此时心情沉重郁闷，所以对周围沿江景物，只在尾联用“红树青山”一笔带过，没有表现出更大的兴趣，况且“合有诗”之意，本是极勉强的。
望江道中·吾道非邪来旷野作者简介
陆游
陆游（1125—1210），字务观，自号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。生于淮上舟中。考进士时，因名列秦桧孙子秦埙之前，被黜免。秦桧死，始任福州宁德县主簿。孝宗即位，赐进士出身。后出任夔州通判。任满，往南郑，入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关，距宋金分界线不远，有些在金人营中的汉人将吏，便以蜡丸向他密递消息。同时，与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期，他自己认为从那里得到“诗家三昧”，后来连听到蝉声亦要想起南郑。王炎被召东归，他应四川制置使范成大之邀而入蜀，任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身，成为范成大的文字交，又爱蜀中俗厚才众，因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官，至七十九岁回到故乡。自此流连山水，交接老农，写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原，念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中，他遗憾的是“但悲不见九州同”，在《禹寺》中，他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛，却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁，适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”（实存九千一百三十八首），但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁，前者四七八首，后者五九九首（见欧小牧《陆游年谱》）。
南渡以后一些诗人中，对汴京沦亡，权奸误国的痛心局面，大都有所反映和发抒，但幅度如此广阔，感情如此强烈，而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》，于汴宋只选苏轼，于杭宋只选陆游，除了艺术成就之外，亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚，一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏，这亦说得偏了。就“诗味”论，陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的，一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践，使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇，语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》，固然有主观上的迁就权贵的因素，亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾，曾幾亦是反对和议，与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大，但门墙熏陶，对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里，扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看，毋宁说，他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说：“锻炼之久，乃失本指。斫削之甚，反伤正气。”这一主张，在他诗歌中大体上是做到了，例如他的律诗以对仗工使事切见称，却很少有雕琢纤巧的毛病，晚年则趋向平淡。
可是陆游的诗做得太多了，因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方，朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复，如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类，有的甚至一句重见于两诗中，如《冬夜》的“残灯无焰穴鼠出，槁叶有声村犬行”，在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”，“槁叶”改“枯叶”，在《郊行》中“民有袴襦知岁乐，亭无桴鼓喜时平”，在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”，下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说：“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇，辄有洋洋盈耳之喜，因极赏之。及阅《剑南》全集，不觉前意顿减。”就因读了全集之后，重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家，心思句法，复出重见亦无如渠之多者”，又举“文气不接，字面相犯”之例，“如《秋夜示儿辈》首句云：‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐，则奚以叹为？”