度浮桥至南台原文
度浮桥至南台
陆游
客中多病废登临，闻说南台试一寻。
九轨徐行怒涛上，千艘横系大江心。
寺楼钟鼓催昏晓，墟落云烟自古今。
白发未除豪气在，醉吹横笛坐榕阴。
度浮桥至南台赏析
绍兴二十九年（1159）秋，陆游调任福州决曹（掌管刑罚）。南台是福州外闽江中的一个岛屿，因地理环境特殊，游南台须经过浮桥。浮桥舳舻相连的壮观和桥下汹涌的江涛，本身已构成非常壮观的画面，更兼南台岛上诸多胜景，使它成为当地一绝。对这样一处绝胜之地，陆游自然不会放过登临的机会。这首七律就是他在福州任上寻访南台山时写下的记游之作，诗以气势取胜。
首联只是铺垫，说自己因病之故长久不登山临水了，听到南台非同一般才特地去寻访的。淡淡写来，很不经意，目的是为推出颔联的意外惊喜。三、四两句写浮桥，“九轨徐行怒涛上，千艘横系大江心”一联气势雄阔，横空奇绝，堪称一大壮观。汹涌的江面上无数只浮动的船相连，成为连接陆地与南台岛的水上通道，舳舻千艘横跨大江两岸，浮桥下惊涛奔触，波浪千层；浮桥之上，许多渡桥的车辆缓缓行进在“怒涛”之上，宛如闲庭信步。江涛水势之急与船行其上之缓两相映衬，更有千艘船只横系大江的壮观，委实是诗人平生罕见，所以这一联描写显得特有气魄。
颈联两句正面刻画至南台所见的景象。与写浮桥不同，在经历了渡桥的惊心动魄后，南台之景反而呈现出一片宁静和平。“寺楼钟鼓”和“墟落云烟”，日日夜夜、年年岁岁地循环往复，悠悠如斯。自然变化总是从容不迫，不以人的感觉为转移。“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。”（刘禹锡诗）诗人从寺楼的钟鼓声中和村落袅袅上升的云烟中，忽然悟得人生的意义在于自在自得。尾联两句以抒情作结，说自己虽早生华发，但一腔豪情壮气依然，醉后横吹的笛声就是诗人心怀的最好表征。
诗人早年从江西诗派入，吸取了江西诗派炼字炼句功夫。这首诗的中间两联很见笔力，颔联的雄肆横放与颈联的悠闲宁静形成了鲜明的对照。江山胜景，各有奇趣，而把它们一一揽入诗中，却是诗人的本领。
度浮桥至南台作者简介
陆游
陆游（1125—1210），字务观，自号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。生于淮上舟中。考进士时，因名列秦桧孙子秦埙之前，被黜免。秦桧死，始任福州宁德县主簿。孝宗即位，赐进士出身。后出任夔州通判。任满，往南郑，入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关，距宋金分界线不远，有些在金人营中的汉人将吏，便以蜡丸向他密递消息。同时，与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期，他自己认为从那里得到“诗家三昧”，后来连听到蝉声亦要想起南郑。王炎被召东归，他应四川制置使范成大之邀而入蜀，任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身，成为范成大的文字交，又爱蜀中俗厚才众，因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官，至七十九岁回到故乡。自此流连山水，交接老农，写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原，念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中，他遗憾的是“但悲不见九州同”，在《禹寺》中，他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛，却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁，适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”（实存九千一百三十八首），但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁，前者四七八首，后者五九九首（见欧小牧《陆游年谱》）。
南渡以后一些诗人中，对汴京沦亡，权奸误国的痛心局面，大都有所反映和发抒，但幅度如此广阔，感情如此强烈，而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》，于汴宋只选苏轼，于杭宋只选陆游，除了艺术成就之外，亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚，一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏，这亦说得偏了。就“诗味”论，陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的，一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践，使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇，语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》，固然有主观上的迁就权贵的因素，亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾，曾幾亦是反对和议，与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大，但门墙熏陶，对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里，扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看，毋宁说，他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说：“锻炼之久，乃失本指。斫削之甚，反伤正气。”这一主张，在他诗歌中大体上是做到了，例如他的律诗以对仗工使事切见称，却很少有雕琢纤巧的毛病，晚年则趋向平淡。
可是陆游的诗做得太多了，因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方，朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复，如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类，有的甚至一句重见于两诗中，如《冬夜》的“残灯无焰穴鼠出，槁叶有声村犬行”，在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”，“槁叶”改“枯叶”，在《郊行》中“民有袴襦知岁乐，亭无桴鼓喜时平”，在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”，下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说：“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇，辄有洋洋盈耳之喜，因极赏之。及阅《剑南》全集，不觉前意顿减。”就因读了全集之后，重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家，心思句法，复出重见亦无如渠之多者”，又举“文气不接，字面相犯”之例，“如《秋夜示儿辈》首句云：‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐，则奚以叹为？”