十二月二日夜梦游沈氏园亭原文
十二月二日夜，梦游沈氏园亭
陆游
路近城南已怕行，沈家园里更伤情。
香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。
城南小陌又逢春，只见梅花不见人。
玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。
十二月二日夜梦游沈氏园亭赏析
这两首记梦绝句，与其说是记梦，毋宁说是借梦抒情。作者写诗之时尚是寒冬腊月，而梦中的景象，已是春暖花开一派明丽。诗人在梦中踽踽先行，率先步入了一个让人眷恋让人销魂的春天。
诗中游春的指向十分明确，梦中以情识路，方位感很强。前后二首绝句都不约而同地提到“城南”一词，这是一条不知走了多少遍的伤情之路。诗人刻骨铭心，所以连梦中也不恍惚。只是离沈园愈近，思念愈深，路愈近而情愈怯。《长恨歌》中白居易为表达李隆基对杨玉环的思念，用“太液芙蓉未央柳”来形容女主人公的雍容姣美。在陆游心目中，唐氏虽则姣美，却是另一种品格。梦中最醒目的意象是梅花，两首绝句都以梅花渲染梦的背景。“香穿客袖梅花在”，“只见梅花不见人”——诗人把唐氏与幽独芬芳、冰清玉洁的梅花联系在一起，以花衬人，可见诗人对唐氏的珍视和赏爱。梅是花中君子，诗人一生爱梅，正如他钟情前妻一样。“自古情钟在吾辈，尊前莫怪泪沾衣”（《别梅》），对梅对人都万分投入。记梦诗中，唐氏形象与梅是浑然一体的。他用形容梅的语言“冰肌玉骨”来喻代所爱之人，以梅指人，以花定品。
在沈园诗中，诗人几乎集中了最美好的语言，对唐氏进行最诚挚的礼赞。有翩若惊鸿、轻盈绰约的沈园诗，芬芳似菊清香宜人的菊枕诗，以及这首清艳如梅、玉骨冰肌的梦游诗等等。诗人用清词丽句摹写唐氏姣美的林下风范，其中虽也不乏华美夸饰之辞，却没有丝毫轻薄之意。所谓情之所钟，熠熠生辉，无怪乎梦中之人会成为美的所在、梅的化身。
十二月二日夜梦游沈氏园亭作者简介
陆游
陆游（1125—1210），字务观，自号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。生于淮上舟中。考进士时，因名列秦桧孙子秦埙之前，被黜免。秦桧死，始任福州宁德县主簿。孝宗即位，赐进士出身。后出任夔州通判。任满，往南郑，入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关，距宋金分界线不远，有些在金人营中的汉人将吏，便以蜡丸向他密递消息。同时，与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期，他自己认为从那里得到“诗家三昧”，后来连听到蝉声亦要想起南郑。王炎被召东归，他应四川制置使范成大之邀而入蜀，任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身，成为范成大的文字交，又爱蜀中俗厚才众，因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官，至七十九岁回到故乡。自此流连山水，交接老农，写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原，念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中，他遗憾的是“但悲不见九州同”，在《禹寺》中，他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛，却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁，适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”（实存九千一百三十八首），但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁，前者四七八首，后者五九九首（见欧小牧《陆游年谱》）。
南渡以后一些诗人中，对汴京沦亡，权奸误国的痛心局面，大都有所反映和发抒，但幅度如此广阔，感情如此强烈，而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》，于汴宋只选苏轼，于杭宋只选陆游，除了艺术成就之外，亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚，一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏，这亦说得偏了。就“诗味”论，陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的，一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践，使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇，语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》，固然有主观上的迁就权贵的因素，亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾，曾幾亦是反对和议，与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大，但门墙熏陶，对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里，扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看，毋宁说，他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说：“锻炼之久，乃失本指。斫削之甚，反伤正气。”这一主张，在他诗歌中大体上是做到了，例如他的律诗以对仗工使事切见称，却很少有雕琢纤巧的毛病，晚年则趋向平淡。
可是陆游的诗做得太多了，因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方，朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复，如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类，有的甚至一句重见于两诗中，如《冬夜》的“残灯无焰穴鼠出，槁叶有声村犬行”，在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”，“槁叶”改“枯叶”，在《郊行》中“民有袴襦知岁乐，亭无桴鼓喜时平”，在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”，下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说：“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇，辄有洋洋盈耳之喜，因极赏之。及阅《剑南》全集，不觉前意顿减。”就因读了全集之后，重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家，心思句法，复出重见亦无如渠之多者”，又举“文气不接，字面相犯”之例，“如《秋夜示儿辈》首句云：‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐，则奚以叹为？”