重阳·照江丹叶一林霜原文
重阳·照江丹叶一林霜
陆游
照江丹叶一林霜，折得黄花更断肠。
商略此时须痛饮，细腰宫畔过重阳。
重阳·照江丹叶一林霜赏析
这首哀伤的重阳诗，是乾道九年（1170）诗人入蜀途经江陵塔子矶时写的。要深入理解诗人的隐衷，还必须看看他《入蜀记》中的相关记载：“九日早，谒后土祠……泊塔子矶……求菊花于江上人家，得数枝，芳馥可爱，为之颓然径醉。”诗人缘何要谒后土祠？又为什么面对芳馥之菊反而黯然伤怀？这是一个很值得探究的话题。原来，陆游钟爱的前妻唐氏是江陵人，唐氏父亲唐意与陆游母亲为堂兄妹。唐意“建炎初，避兵武当山中，病殁”（《老学庵笔记》）后，唐氏投奔山阴陆家，与陆游结为伉俪。陆游此行入蜀途经细腰宫畔的江陵，心里自然无法平静，谒后土祠是属情理之中。至于他求菊花于江上人家，因为菊花是重阳的当令节物，求菊赏花原不失为文人雅举。问题是诗人手折数枝芳馥可人的菊花，不但没有聊以慰情，反而“更断肠”，但求痛饮大醉以遣悲怀，此间却大有深意。原来菊花勾起了他心中的隐痛：诗人在与唐氏夫人结缡之初，曾经拥有一段非常美满的新婚生活。两人情投意合，在菊花盛开的重阳时节采菊缝枕，赋《菊枕诗》记之，深得闺房吟唱之乐。而今又见菊花，而伊人已香消玉殒，怎能不触物伤情，哀感万分？陆游对这段往事的回忆既不能形之于色，又不便诉诸于人，百感之怀无以名状，惟有“颓然径醉”，在细腰宫畔独自吞咽这杯生活的苦酒，度过这又一个令人不堪回首的重阳佳节。
这首绝句即景抒情，看似信手，实则用心良苦而细密。“照江丹叶一林霜”是重九登高即目之景，“折得黄花更断肠”句是该诗的关捩。黄花在这里既是重阳节的当令之物，同时又承载着诗人独特的爱情体验与美好的记忆。所以在这个“每逢佳节倍思亲”的重阳佳节，诗人是绝难回避这份无法忘却的伤痛的。诗后面两句，一说痛饮，一点环境。沉醉处，不忘点破特殊处境——细腰宫畔，使这首诗在特殊的环境中更富有特殊的情感意味。
重九怀人是唐宋诗词名家笔下习见的主题。王维的《九月九日忆山东兄弟》、李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，都是这方面的佳作。陆游的重阳诗，正是在这种氛围中开始他低徊哀伤吟唱的。
重阳·照江丹叶一林霜作者简介
陆游
陆游（1125—1210），字务观，自号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。生于淮上舟中。考进士时，因名列秦桧孙子秦埙之前，被黜免。秦桧死，始任福州宁德县主簿。孝宗即位，赐进士出身。后出任夔州通判。任满，往南郑，入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关，距宋金分界线不远，有些在金人营中的汉人将吏，便以蜡丸向他密递消息。同时，与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期，他自己认为从那里得到“诗家三昧”，后来连听到蝉声亦要想起南郑。王炎被召东归，他应四川制置使范成大之邀而入蜀，任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身，成为范成大的文字交，又爱蜀中俗厚才众，因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官，至七十九岁回到故乡。自此流连山水，交接老农，写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原，念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中，他遗憾的是“但悲不见九州同”，在《禹寺》中，他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛，却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁，适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”（实存九千一百三十八首），但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁，前者四七八首，后者五九九首（见欧小牧《陆游年谱》）。
南渡以后一些诗人中，对汴京沦亡，权奸误国的痛心局面，大都有所反映和发抒，但幅度如此广阔，感情如此强烈，而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》，于汴宋只选苏轼，于杭宋只选陆游，除了艺术成就之外，亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚，一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏，这亦说得偏了。就“诗味”论，陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的，一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践，使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇，语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》，固然有主观上的迁就权贵的因素，亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾，曾幾亦是反对和议，与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大，但门墙熏陶，对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里，扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看，毋宁说，他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说：“锻炼之久，乃失本指。斫削之甚，反伤正气。”这一主张，在他诗歌中大体上是做到了，例如他的律诗以对仗工使事切见称，却很少有雕琢纤巧的毛病，晚年则趋向平淡。
可是陆游的诗做得太多了，因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方，朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复，如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类，有的甚至一句重见于两诗中，如《冬夜》的“残灯无焰穴鼠出，槁叶有声村犬行”，在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”，“槁叶”改“枯叶”，在《郊行》中“民有袴襦知岁乐，亭无桴鼓喜时平”，在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”，下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说：“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇，辄有洋洋盈耳之喜，因极赏之。及阅《剑南》全集，不觉前意顿减。”就因读了全集之后，重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家，心思句法，复出重见亦无如渠之多者”，又举“文气不接，字面相犯”之例，“如《秋夜示儿辈》首句云：‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐，则奚以叹为？”