十一月四日风雨大作原文
十一月十四日风雨大作
陆游
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
十一月四日风雨大作赏析
绍熙三年（1192）在故乡作，当时已六十八岁。
作者在《书愤》中有“铁马秋风大散关”语，在《秋雨渐凉有怀兴元》之三中亦说：“忽闻雨掠蓬窗过，犹作当时铁马看。”兴元府的治所在南郑，作者早年曾在南郑参加王炎军幕，所以这首诗里亦含有对南郑的从戎生活的怀念。
第一句与第三句“卧”字犯复，其实完全可以避免。
这是一个狂风大雨催成的英雄梦！
绍熙三年（1192），六十八岁的诗人困居在江南的一个偏僻小山村。但心中仍时时挂念着北伐收复失土的事，想着如何为国出力。于是，他在一个风雨大作的夜晚酣然入梦，梦见自己铁马英姿，驰骋在中原的战场上。夜阑时分窗外的风雨之声，都化作梦境中沙场厮杀的场面。诗人虽没有具体描述军戎场景，但梦象本身的暗示，已足令人想见诗人平生之心愿。
陆游从小就立下了北定中原为国效力的志向，但由于朝廷腐败，苟且偏安于江南，不思图进，终使这位诗人报国欲死无战场，一代爱国志士就这样老死于农桑间。这不仅是陆游个人的悲哀，更是南宋王朝的悲剧。陆游的可贵在于能在逆境中始终保持昂扬的斗志和王师北定的信念：尽管僵卧荒村，但志在千里，至老不忘“王师北定中原日”，梦中仍慨然赴边，跃马沙场。诗中的梦象实是他平日心意所致，也是他中年南郑军旅生活的一种无意识显现。
梦境多来自心念。同是外物的刺激触动，不同的心境会有不同的梦象。黄庭坚在马啮豆萁声中午睡，感觉是“梦成风雨浪翻江”，说明他江湖念重。陆游在风雨声中入梦，梦见铁马冰河，是因为他许国情深。“夜听簌簌窗纸鸣，恰似铁马相磨声。”“忽闻雨掠篷窗过，犹作当时铁马看。”陆游诗中这一类句子特别多，日常生活中的些微刺激，都有可能使陆游突发奔赴沙场的奇想。这种一触即发的梦象，弥补了他生活中太多的遗憾，是诗人精神生活的依托和补偿。
这首诗下笔浓重粗犷，场面恢宏，颇有豪迈之气。在表现手法上也显得痛快淋漓：狂风暴雨和铁马冰河两种意象声势壮浪，为表现诗人的慷慨情怀增色不少。
十一月四日风雨大作作者简介
陆游
陆游（1125—1210），字务观，自号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。生于淮上舟中。考进士时，因名列秦桧孙子秦埙之前，被黜免。秦桧死，始任福州宁德县主簿。孝宗即位，赐进士出身。后出任夔州通判。任满，往南郑，入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关，距宋金分界线不远，有些在金人营中的汉人将吏，便以蜡丸向他密递消息。同时，与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期，他自己认为从那里得到“诗家三昧”，后来连听到蝉声亦要想起南郑。王炎被召东归，他应四川制置使范成大之邀而入蜀，任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身，成为范成大的文字交，又爱蜀中俗厚才众，因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官，至七十九岁回到故乡。自此流连山水，交接老农，写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原，念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中，他遗憾的是“但悲不见九州同”，在《禹寺》中，他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛，却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁，适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”（实存九千一百三十八首），但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁，前者四七八首，后者五九九首（见欧小牧《陆游年谱》）。
南渡以后一些诗人中，对汴京沦亡，权奸误国的痛心局面，大都有所反映和发抒，但幅度如此广阔，感情如此强烈，而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》，于汴宋只选苏轼，于杭宋只选陆游，除了艺术成就之外，亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚，一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏，这亦说得偏了。就“诗味”论，陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的，一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践，使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇，语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》，固然有主观上的迁就权贵的因素，亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾，曾幾亦是反对和议，与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大，但门墙熏陶，对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里，扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看，毋宁说，他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说：“锻炼之久，乃失本指。斫削之甚，反伤正气。”这一主张，在他诗歌中大体上是做到了，例如他的律诗以对仗工使事切见称，却很少有雕琢纤巧的毛病，晚年则趋向平淡。
可是陆游的诗做得太多了，因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方，朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复，如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类，有的甚至一句重见于两诗中，如《冬夜》的“残灯无焰穴鼠出，槁叶有声村犬行”，在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”，“槁叶”改“枯叶”，在《郊行》中“民有袴襦知岁乐，亭无桴鼓喜时平”，在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”，下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说：“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇，辄有洋洋盈耳之喜，因极赏之。及阅《剑南》全集，不觉前意顿减。”就因读了全集之后，重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家，心思句法，复出重见亦无如渠之多者”，又举“文气不接，字面相犯”之例，“如《秋夜示儿辈》首句云：‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐，则奚以叹为？”