秋声·人言悲秋难为情原文
秋声·人言悲秋难为情
陆游
人言悲秋难为情，我喜枕上闻秋声。
快鹰下鞲爪觜健，壮士抚剑精神生。
我亦奋迅起衰病，唾手便有擒胡兴。
弦开雁落诗亦成，笔力未饶弓力劲。
五原草枯苜蓿空，青海萧萧风卷蓬。
草罢捷书重上马，却从銮驾下辽东。
秋声·人言悲秋难为情赏析
“何处合成愁，离人心上秋。”在古典诗歌中，凡是因秋起兴的作品，总不免给人以肃杀飘零之感。且不说宋玉《九辩》中“悲哉，秋之为气也！草木摇落而变衰”的文弱书生浩叹，就是威武一世的汉武帝刘彻，面对自然节序的推移，一曲《秋风辞》也写得感伤不已。由此可见，“人言悲秋难为情”业已成为古人在秋天抒情的一种总的思维定式。
陆游在这首诗却一反古人悲秋的情调，一开始就对秋天表示出莫大的热情：“我喜枕上闻秋声。”诗人喜闻秋声，况且又在卧床小病之中。如此着笔，生面别开，这正是作者诗情别具之处。
西风袅袅，木叶纷飞，寒气凛冽，山川萧条。面对着这客观存在的空旷之景，杜甫《秋兴》中感受到的是“草木凋伤”、“气象萧森”，欧阳修《秋声赋》中描绘的也不外乎“惨淡”之色、“凄切”之声。凡此种种，诗人一律以“人言”概之。至于“我”为什么“喜闻”秋声，诗人一举推出一联意象鲜明、富有生机活力的对仗句，向读者传达他对于秋的感受。在诗人看来，草木摇落，天地空旷，正是围猎的好时节。秋天，兵强马壮，粮草充裕，正是战士出征杀敌的好时机。“快鹰下鞲爪觜健，壮士抚剑精神生。”前者着墨于物，写猛鹰扑猎，身手敏捷；后者落笔于人，写勇士抚剑，豪气倍增。一物一人，意象互喻，两者相形，气韵生动。仅此一联，就使整首诗境界全出，熠熠生辉。下面“我亦”句照应“枕上”之意。至于“弦开雁落诗亦成，笔力未饶弓力劲”，是说比古人倚马可待更令人叹止的是，就在一声响箭之中雁落之时，诗人已脱口成章，赋就诗篇。诗人自言笔力不让弓力。如果问陆游的箭法弓力如何，我们还不敢妄自猜测。至于笔下功夫，只要回看“快鹰”、“壮士”一联，就知此话当非纯粹的自诩之词。诗人确实出手不凡，才力超群。这六句是闻秋声引发的豪情壮举。行文至此，诗人似乎意犹未尽。最后四句，陆游已不满足于“擒胡兴”，索性直接奔赴“五原”、“青海”，跃上马背跟从皇帝的车驾，在茫茫的秋空下腾身远行，征讨辽东的敌人去了。
全诗以秋声为抒情线索，浮想联翩，思路清晰，反响热烈，给人的感受是触处都抹杀不了“豪情”两字。亘古男儿的英雄本色，在秋声秋景的映衬中更加鲜明可感。
秋声·人言悲秋难为情作者简介
陆游
陆游（1125—1210），字务观，自号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。生于淮上舟中。考进士时，因名列秦桧孙子秦埙之前，被黜免。秦桧死，始任福州宁德县主簿。孝宗即位，赐进士出身。后出任夔州通判。任满，往南郑，入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关，距宋金分界线不远，有些在金人营中的汉人将吏，便以蜡丸向他密递消息。同时，与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期，他自己认为从那里得到“诗家三昧”，后来连听到蝉声亦要想起南郑。王炎被召东归，他应四川制置使范成大之邀而入蜀，任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身，成为范成大的文字交，又爱蜀中俗厚才众，因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官，至七十九岁回到故乡。自此流连山水，交接老农，写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原，念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中，他遗憾的是“但悲不见九州同”，在《禹寺》中，他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛，却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁，适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”（实存九千一百三十八首），但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁，前者四七八首，后者五九九首（见欧小牧《陆游年谱》）。
南渡以后一些诗人中，对汴京沦亡，权奸误国的痛心局面，大都有所反映和发抒，但幅度如此广阔，感情如此强烈，而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》，于汴宋只选苏轼，于杭宋只选陆游，除了艺术成就之外，亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚，一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏，这亦说得偏了。就“诗味”论，陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的，一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践，使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇，语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》，固然有主观上的迁就权贵的因素，亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾，曾幾亦是反对和议，与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大，但门墙熏陶，对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里，扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看，毋宁说，他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说：“锻炼之久，乃失本指。斫削之甚，反伤正气。”这一主张，在他诗歌中大体上是做到了，例如他的律诗以对仗工使事切见称，却很少有雕琢纤巧的毛病，晚年则趋向平淡。
可是陆游的诗做得太多了，因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方，朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复，如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类，有的甚至一句重见于两诗中，如《冬夜》的“残灯无焰穴鼠出，槁叶有声村犬行”，在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”，“槁叶”改“枯叶”，在《郊行》中“民有袴襦知岁乐，亭无桴鼓喜时平”，在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”，下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说：“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇，辄有洋洋盈耳之喜，因极赏之。及阅《剑南》全集，不觉前意顿减。”就因读了全集之后，重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家，心思句法，复出重见亦无如渠之多者”，又举“文气不接，字面相犯”之例，“如《秋夜示儿辈》首句云：‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐，则奚以叹为？”