夜泊水村·腰间羽箭久凋零原文
夜泊水村·腰间羽箭久凋零
陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
夜泊水村·腰间羽箭久凋零赏析
这首七言律诗作于淳熙九年（1182）陆游罢任后闲居山阴期间。一个秋日的夜晚，陆游夜深后仍难以入眠。卧听北方新雁栖落沙洲的声音，触动了诗人的创作欲望。
诗采用倒卷帘法，从感慨写起，首联慨叹自己功业未就已远离战场。诗人“太息”的不仅是燕然未勒的结果，更是根本就没有勒功远征的机会。“羽箭久凋零”的“久”字，是他远离南郑军幕整整十年最切实的心理感受。人生有几个十年可供凋零？颔联承“久”而发，说自己虽则老矣，但壮心未灭，仍能像当年的卫青、霍去病那样率兵横越沙漠，而不会像新亭对泣缺乏斗志的士大夫一样去徒然悲泣。在此，“老子”与“诸君”对举，用两个历史典故推出现实生活中两种不同的人生作为和处世态度：一种是积极进取、自强不息；一种是悲观失望、于事无补。一正一侧，展示出爱国诗人的伟大气魄和务实精神。颈联笔锋陡转，由高亢激越转为悲凉幽愤，有如《书愤》中“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”的深沉感叹。诗人夜泊水村，闻雁伤怀，最后一联反扣题意，和盘托出兴感之由，使前面的感情抒发一一着陆，言无虚发。
这首题为《夜泊水村》的律诗，初览题意，似应描写悠闲的乡居生活。但诗人出人意表，起笔突兀，却言从军情怀。承、转两联高潮迭起，波澜有加。最后以景结情，章法错落有致。古人有“文顺诗倒”之说，这首诗倒卷珠帘，构思新颖，给人以深刻的印象。
更值得一提的是，作为一首七言律诗，诗人在语言的锻炼上下了深厚功夫。诗不但语言形象，对仗自然工整，而且使事用典，熨帖切意。特别是在抒情写志的过程中，因为有深厚的文化作为感情的依托和凭借，语言就显得更富有深意和张力。无怪乎后人称这类诗“著句既遒”，“通体浑成，不愧南渡称首者”（潘德舆《养一斋诗话》）；“率多胸臆，兼有骨气，可为南渡君臣慨然太息”（《唐宋诗醇》）。
夜泊水村·腰间羽箭久凋零作者简介
陆游
陆游（1125—1210），字务观，自号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。生于淮上舟中。考进士时，因名列秦桧孙子秦埙之前，被黜免。秦桧死，始任福州宁德县主簿。孝宗即位，赐进士出身。后出任夔州通判。任满，往南郑，入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关，距宋金分界线不远，有些在金人营中的汉人将吏，便以蜡丸向他密递消息。同时，与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期，他自己认为从那里得到“诗家三昧”，后来连听到蝉声亦要想起南郑。王炎被召东归，他应四川制置使范成大之邀而入蜀，任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身，成为范成大的文字交，又爱蜀中俗厚才众，因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官，至七十九岁回到故乡。自此流连山水，交接老农，写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原，念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中，他遗憾的是“但悲不见九州同”，在《禹寺》中，他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛，却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁，适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”（实存九千一百三十八首），但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁，前者四七八首，后者五九九首（见欧小牧《陆游年谱》）。
南渡以后一些诗人中，对汴京沦亡，权奸误国的痛心局面，大都有所反映和发抒，但幅度如此广阔，感情如此强烈，而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》，于汴宋只选苏轼，于杭宋只选陆游，除了艺术成就之外，亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚，一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏，这亦说得偏了。就“诗味”论，陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的，一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践，使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇，语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》，固然有主观上的迁就权贵的因素，亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾，曾幾亦是反对和议，与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大，但门墙熏陶，对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里，扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看，毋宁说，他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说：“锻炼之久，乃失本指。斫削之甚，反伤正气。”这一主张，在他诗歌中大体上是做到了，例如他的律诗以对仗工使事切见称，却很少有雕琢纤巧的毛病，晚年则趋向平淡。
可是陆游的诗做得太多了，因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方，朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复，如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类，有的甚至一句重见于两诗中，如《冬夜》的“残灯无焰穴鼠出，槁叶有声村犬行”，在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”，“槁叶”改“枯叶”，在《郊行》中“民有袴襦知岁乐，亭无桴鼓喜时平”，在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”，下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说：“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇，辄有洋洋盈耳之喜，因极赏之。及阅《剑南》全集，不觉前意顿减。”就因读了全集之后，重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家，心思句法，复出重见亦无如渠之多者”，又举“文气不接，字面相犯”之例，“如《秋夜示儿辈》首句云：‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐，则奚以叹为？”