满江红·暮雨初收原文
满江红·暮雨初收
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事，平生况有云泉约。
归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
满江红·暮雨初收赏析
这是柳永宦游于桐江一带时的作品，桐江在今浙江中部，是钱塘江自建德至桐庐一段的别称，此词或许即是他任睦州（今浙江建德）推官时所作，以清丽的词笔描绘了桐江附近的清秋美景，同时也抒写了自己仕途萧索、厌倦漂泊之感。上片起首三句，写雨后夜泊江边之状。暮雨潇潇，秋色无边，雨打孤篷，僻处舟中之人的心情自然可以想见。终于，雨收天晴，泊船江畔，澄静的江水与凄清的夜色起到了烘托人物心理的作用。“临岛屿”三句，写望中江边景色。水蓼与芦苇都是秋天繁盛开花的植物，水蓼疏淡，如同罩上了一层轻烟薄雾；阵阵苇风，带来丝丝凉意。景物朦胧，传达出凄清寥落的氛围。此为近处的静态之景，下面“几许”二句，则是远望中的动感鲜明之景，暮色渐深，渔人急桨如飞，匆匆向村落中归去。不说尽载一天的收获，而是谓“尽载灯火”，则突出了晚间渔灯闪烁之状，写景入神。这几句动静相形，从正反两面衬托了整个环境的静寂，极富意境之美。同时，又是景中见情之句，盖渔人归家的急迫心情，完全体现在“飞”字之中，这就更加体现了漂泊者的孤独和凄苦，于是逼出了“遣行客”三句，正是上述晚景触动了行人的归思，令其自伤自怜，渴望结束这种羁旅行役的生涯，意中无限惆怅。情景融合无间，针脚十分细密。下片起首六句，一气呵成，急管繁弦，句短调促。先以四个短句，从烟、波、山三个方面直接描写桐江情景。梁朝的吴均在《与朱元思书》中也曾对此有过类似的刻画，谓其间的“奇山异水，天下独绝”，写烟则是“风烟俱净，天山共色，从流飘荡，任意东西”；写水则是“水皆缥碧，千丈见底”，写山则是“夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰”，形容曲至。而柳永此词中的三句，则以简约见长，特别是“染”、“削”二字，形象地表达了波光之柔碧和山势之清峻。“绕严陵滩畔”二句，则引入本地典故，通过对严光这个著名隐士的追缅，略抒怀古之意。再以“鹭飞鱼跃”，概括环境的清幽和鱼鹭的自适情趣，而这种自适情趣正是隐者之乐的体现。这几句状景细致入神，又微露对隐者生涯的羡慕之情，为下文作铺垫，是全词的精彩之处，南宋黄盋《唐宋诸贤绝妙词选》卷五中亦谓“换头数语最工”。“游宦”二句，紧承“严陵”，是由对先贤的缅怀转而拍合到自身的命运。自己驱驰行役，奔走飘荡，一事无成，对此美景，自然兴起归隐之思，故云“平生况有云泉约”，本就早有归隐于云山泉石之间的志向，而游宦之苦更加使这种渴望变得无比强烈。因此结句便连用两个典故来抒发这种想法，一是陶渊明的《归去来兮辞》，其首句为“归去来兮，田园将芜，胡不归！”词意本此。另一个典故是用王粲的《从军行》，王粲有《从军行》五首，多“述军旅苦辛之辞”（吴兢《乐府古题要解》）和征人对故乡的怀念，柳词中的“仲宣吟”、“从军乐”皆指此，王诗首句为“从军有苦乐”，词中的“从军乐”实指“从军苦”。此词最后以隐居之志作结，看似潇洒飘逸，实则言外有无限酸辛，表达了漂泊生活带来的怅惘愁怨和怀乡思归之情。全词委婉曲折，荡气回肠，结构严谨，在当时就是一篇天下传诵的名作。北宋释文莹《湘山野录》卷中记载：“范文正公（按：指范仲淹）谪睦州，过严陵祠下。会吴俗岁祀，里巫迎神，但歌《满江红》，有‘桐江好，烟漠漠，波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃’之句。公曰：‘吾不善音律，撰一绝送神。’曰：‘汉包六合网英豪，一个冥鸿惜羽毛。世祖功臣三十六，云台争似钓台高。’吴俗至今歌之。”可以想见当时人们对此词的喜好。
满江红·暮雨初收作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。