如鱼水·轻霭浮空原文
如鱼水·轻霭浮空
柳永
轻霭浮空，乱峰倒影，潋滟十里银塘。
绕岸垂杨。
红楼朱阁相望。
芰荷香。
双双戏、鸂鶒鸳鸯。
乍雨过、兰芷汀洲，望中依约似潇湘。
风淡淡，水茫茫。
动一片晴光。
画舫相将。
盈盈红粉清商。
紫薇郎。
修禊饮、且乐仙乡。
更归去，遍历銮坡凤沼，此景也难忘。
如鱼水·轻霭浮空赏析
此词是一首投赠之作，惟具体人地不详，但词中用了很大的篇幅来描写湖山美景。薛瑞生《乐章集校注》定此词为宝元元年（1038）三月在颍州（今安徽阜阳）所作，投赠的对象是吕夷简，虽属推测，不过可供参考（见其书177页—178页）。全词自起句“轻霭浮空”至下片“盈盈红粉清商”句，都是景物风光的描写，“紫薇郎”以下才流露出投赠的意思。“轻霭”三句，写湖光山色：轻云飘过，水波动荡，四周山峰倒映在湖水之中。所谓“银塘”，薛书谓即指颍州西湖，长三里，广十里。欧阳修曾作《采桑子》组词，都是咏叹颍州西湖的，在宋代亦属名胜之地。“绕岸”以下，从容铺写，先写岸边垂杨，再写水旁的“红楼朱阁”、水上的荷花送香、成双成对地在水中嬉戏的“鸂鶒鸳鸯”，一片春意浓酣的景象。“乍雨过”三句，写微雨过后，长满兰芷的洲渚，分外秀丽，远远望去，依稀隐约之中，宛如潇湘。薛书谓颍州“有颍、汝二水于境内会入淮河，与潇、湘二水会于零陵相似”。下片换头仍继续铺叙，不过描写的角度由纯粹写景，转而铺写湖上宴游之盛。微风轻淡，湖水茫茫，天容水色，“一片晴光”。湖上无数画舫相随而行，舟中不仅有盈盈美貌的红粉佳人，更随着微风不断传来音乐之声以及她们美妙的歌喉，令人产生无限遐想。写景至此，自然之景与宴游之景皆已繁盛无比，以下遂转入投赠之意。“紫薇郎”，是对赠主的称誉，大概对方曾任中书郎一类的官职，薛书谓吕夷简曾于明道元年（1032）任中书侍郎，故云。“修禊饮”二句，含有与民同乐的意思，同时也是暗示讼事清简、政通人和、时世太平，长官才有如此的兴致。“更归去”三句，是祝愿的话语，但说得颇为巧妙，不是直接说祝愿对方早日归京、升迁高职，而是说待其归京遍任翰林学士甚至宰相之后，想必也难忘如此佳景、如今的兴致，表面上还是在讲此地的游宴之乐，实际上已经表达了善颂善祷的意思。这和《望海潮》词中“异日图将好景，归去凤池夸”，手法如出一辙，也是古代文人在写投赠之作时最惯用的手法。此词中的描景之语、叙事之语以及颂扬之语，头绪颇多而层次井然，用语则俗中见雅，从容不迫，委婉尽致，不失为一篇工稳之作。
如鱼水·轻霭浮空作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。