双声子·晚天萧索原文
双声子·晚天萧索
柳永
晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。
三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。
夫差旧国，香径没、徒有荒丘。
繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。
想当年、空运筹决战，图王取霸无休。
江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。
验前经旧史，嗟漫载、当日风流。
斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。
双声子·晚天萧索赏析
这首词当是姑苏怀古，嗟叹吴王夫差亡国之事。柳永词中固有不少香艳旖旎之作，但在江湖漂泊的羁旅中，也写了不少饱含人生感慨的作品，而咏史怀古也正是人生感慨的一个侧面。此词远早于王安石的《桂枝香·金陵怀古》和苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，这些怀古名作，在词史上无疑有其一席之地。
起句所谓“东游”，当指由汴京沿汴河东行，由大运河南折至苏州。宋人常把从江南、江淮一带入京称为“西游”、“西征”，反过来则称之为“东游”。“晚天”，点明时令，同时渲染萧瑟的气氛。“断蓬”，点明游子的身份，颇有压抑牢骚之意，但“乘兴”一语，却笔势兜转，似乎来到江南名胜之地后，心境也随之开朗了一些，故下文的咏叹也更开阔寥远。作者没有去写苏州城内的繁华热闹，而是把笔触伸向城外那些冷落荒凉的历史陈迹：吴王故宫、采香旧径，当年的欢歌喧闹、西施的绝代容颜，早已远远隐去而“悄无睹”，耳中恍惚真的听见了一片哀哀鹿鸣之声，仿佛在印证着当年伍子胥的预言，“如说兴亡斜阳里”。由远及近，由目见到耳闻，层层铺叙中，深沉的吊古伤今之意随景而出。上片写景，下片则承以咏事，进一步拓开词境。一“空”字领起“运筹决战，图王取霸”，以见雄图霸业，亦不过如争名竞利一般，在滔滔江水之前，同归虚幻，倒是那功成身退的范蠡，反可以独享放浪江湖的轻松和逍遥。结句景与情会，浑茫一片，甚有开阔清劲之致。
此词在声律上很值得注意，调名《双声子》，张先《子野词》中有《双韵子》一词，当皆指多以双声叠韵入词的曲子。本词双声叠韵，层见间出，反复运用，贯彻始终，可以说是一首名副其实的双声叠韵之曲。词中双声计有“萧索”、“踪迹”、“棹东”、“牢落”、“繁华”、“惟闻”、“决战”、“翻输”八处，叠韵计有“晚天”、“蓬踪”、“乘兴”、“姑苏”、“暮初”、“有丘”、“无睹”、“呦呦”、“想当”、“图取无”、“验前”、“漫载”、“茫茫”、“尽成”十四处。全词二十三句，仅有六句未有双声叠韵。王国维《人间词话》中说：“词之荡漾处多用叠韵，促节处多用双声，则其声铿锵可诵，必有过于前人者。”这说明适当地运用双声叠韵，可以增强诗词的声律之美。柳永词中不少名句，都与双声叠韵有关，如《八声甘州》：“渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。”其中“凄惨”、“关河”、“冷落”、“残照”、“当楼”都是双声。《竹马子》：“登孤垒荒凉，危亭旷望。”其中“荒凉”、“旷望”，都是叠韵。《迷神引》：“芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。”其中“空阔”、“消息”是双声，“残满”、“断远”是叠韵。作为精通音律的词人，柳永在这些方面的贡献还没有得到系统的总结和概括，是应该引起重视和进一步加以研究的。另外，柳永还有一首《西施·苎萝妖艳世难偕》词，是专咏西施的，有兴趣的读者可以参看。
双声子·晚天萧索作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。