望海潮·东南形胜原文
望海潮·东南形胜
柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
望海潮·东南形胜赏析
此词写杭州的繁盛和西湖的佳丽，体现了柳永以赋法为词的优长，可谓是一以词体写就的一篇杭州赋。起笔三句擒题，叙钱塘形势之胜，俯瞰东南，纵览今古，从时空两方面拓展了词境，气势博大开阔。“烟柳”以下，直至“钓叟莲娃”句，皆描状都市之盛庶，以如椽之笔勾勒出一幅全景式的画面。先以“参差十万人家”，总写杭州之物阜民康，随即分写城外的钱塘江潮和城内的市肆，一以见枕潮坐汐，壮阔汹涌，一以见商业繁荣，士民殷富。铺排有序，层次井然。下片前半段专咏西湖，“重湖”句，写湖山全景，清丽无比；“三秋”二句，写四时风光，夏荷秋桂，与湖光山色交织；“羌管”二句，写湖中的昼夜笙歌；“嬉嬉”句，写湖中人物，渔翁羌管，莲娃菱歌，人与景相映成趣。从四个方面写尽了西湖的美景，有总叙，有分写，经纬严密，虚实相间，充分体现了慢词胜于小令的曲尽形容的表现能力。其中“三秋桂子，十里荷花”二句，一写桂子飘香之久，与“叠巘”相应；一写荷花种植之盛，与“重湖”相应，参错交织，极见匠心。据说“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”（南宋罗大经《鹤林玉露》卷一三），可见在一个多世纪之后，此词仍有如此广泛的影响力。“千骑”以下，一般都据《鹤林玉露》及杨湜《古今词话》诸书，认为是对当时两浙转运使孙何的称美之语，并谓柳永与孙何为布衣之交。但据吴熊和先生考证，此词必为投赠杭州知州之作，但孙何仕履中并无“知杭州”、“帅钱塘”之事，且两浙转运使治所在苏州，而非杭州，另外两人年龄也相距悬殊（孙何任两浙转运使时，柳永才十四岁），故此词当与柳永《早梅芳·海霞红》词一样，都是投赠给杭州知州孙沔的，时为至和元年（1054）二月至嘉祐元年（1056）八月之间，此词即作于至和元年中秋府会之际（参见吴熊和《柳永与孙沔的交游及柳永卒年新证》一文，见《吴熊和词学论集》）。《宋史》孙沔本传说他“跌荡自放，不守士节”、“淫纵无检”，还曾因“喜宴游女色”，坐废多年，这种放浪淫佚的生活作风，倒是与柳永十分相似，这或许即是他们二人能成为“布衣之交”的缘由之一吧。
望海潮·东南形胜作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。