透碧霄·月华边原文
透碧霄·月华边
柳永
月华边。
万年芳树起祥烟。
帝居壮丽，皇家熙盛，宝运当千。
端门清昼，觚棱照日，双阙中天。
太平时、朝野多欢。
遍锦街香陌，钧天歌吹，阆苑神仙。
昔观光得意，狂游风景，再睹更精妍。
傍柳阴，寻花径，空恁亸辔垂鞭。
乐游雅戏，平康艳质，应也依然。
仗何人、多谢婵娟。
道宦途踪迹，歌酒情怀，不似当年。
透碧霄·月华边赏析
此词当是柳永中年以后重至汴京所作，从不同的角度展现了当时帝都的繁华景象，同时也稍抒身世之感。上片写汴京的富盛。“月华边”二句是总写，“芳树”既虚指月中桂树，又可以理解为实写京城中的芳树。此二句写月光皎洁，祥烟缭绕，以这种吉祥的氛围衬托京城的盛况，以下即具体描摹。“帝居”三句，先从大处着笔，讴歌北宋王朝的强盛富庶。“帝居”即帝王之所居，指京城，但见千门万户，壮丽无前；宋代宫中，称皇帝为官家，这里的“皇家”，亦谓帝王之家。“皇家熙盛”，即是指国家昌盛。“宝运”，即国运、社稷之运，“当千”，或谓指千倍于往昔，或谓指千年，总归是祝愿国运长久，空前绝后的意思。“端门”三句，承接上文，既是续写“帝居壮丽”，又是对“皇家熙盛”的具体展现。天色晴朗，阳光明丽，宫门前，飞檐映日，双阙对峙而起，高耸云天，既展现了宽博的王者之气，又是国家威严的象征。从这几句描写中，似乎可以领略到词人那种身逢其盛的强烈自豪感。“太平时，朝野多欢”一句，是上片之主旨，柳永在《迎新春》词中也有“太平时，朝野多欢民康阜”之句，当是词人的真实感受。这里虽是“朝野”并举，实则上文方是“朝”，以下转写“野”，从市井民间的角度继续铺叙盛世景况。“遍锦街”三句，字面上是写京城巷陌繁花似锦，游人如织，歌吹沸天，人似神仙。但“锦街香陌”在这里有着特定的含义，即指秦楼楚馆、歌舞繁华之所，而所谓“阆苑神仙”，也就是指那些貌美如花的歌伎，唐宋时以女仙代指女妓是习见之辞。只有作这样的理解，才能和下片的词意对应起来，同时这些娱乐场所的繁华正是京城富庶的体现，正是太平盛世景象。如此盛况，对于多年在外漂泊、而今故地重游的词人来说，自然“别有一番滋味在心头”，因为这里处处都有着自己当年的“狂踪旧迹”，故不能不触景动情，顿生兴尽悲来之感，上下片之间词意的转接十分自然妥帖。下片先以一“昔”字引出回忆，联想到旧日的纵情欢游，风光无限，但也只是微微一逗，并不展开叙述具体的人事，词意含蓄。随即又折回现在，淡淡地说“再睹更精妍”，一个“更”字，流露出一丝物是人非的伤感。“傍柳阴，寻花径”，亦实亦虚，既是实写其漫步徘徊于柳阴之下、花径之间，试图寻访旧日欢乐的痕迹，同时又是借指其问柳寻花，“访邻寻里，同时歌舞”（周邦彦《瑞龙吟》），但“空恁”二字，表明结果都是一样，全归于徒然，旧人旧事，皆如前尘梦影，无迹可寻，自是无奈口吻。“乐游雅戏”三句，亦同前引周邦彦词中所谓“惟有旧家秋娘，身价如故”的意思相仿佛，谓此地仍有娇艳风流之人、纵游欢会之事，似乎一切都和过去一样。实际上是说真正不一样的是自己的心情。“仗何人”四句，是下片主旨，亦是全篇结穴。经过多年仕宦在外的飘零生涯，自己再也没有当年的那种“歌酒情怀”，只能辜负佳人美意了。这几句语意苍老，饱含人世沧桑，而出语平淡，的确是中年人的口吻，具有很强的感染力。柳永中年以后，一官所系，驱驰四方，尝尽羁旅愁情，因此每每当他回忆当年旧事时，总免不了生出无限惆怅之意。而当此故地重游之际，更是平添了数重悲凉之感，像他的《少年游》中“狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时”、《长相思》中“又岂知、名宦拘检，年来减尽风情”等词句，实际上与此词一样，表达的都是同一种感受。
透碧霄·月华边作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。