破阵乐·露花倒影原文
破阵乐·露花倒影
柳永
露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。
金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。
千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。
绕金堤、曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。
霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。
时见。
凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水、开镐宴。
两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。
罄欢娱，歌鱼藻，徘徊宛转。
别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。
渐觉云海沉沉，洞天日晚。
破阵乐·露花倒影赏析
这首词是一篇长达一百三十余字的长调，描绘了三月一日后君臣士庶游赏汴京金明池的盛况。据宋代孟元老《东京梦华录》卷七记载，每年三月一日，州西顺天门外开金明池、琼林苑，以供游赏。金明池在顺天门外街北，周围约九里三十步，是当时汴京名胜。此词以浓墨重彩之笔，勾勒出汴京气象开阔的都市风貌和社会风俗，是柳永都市词的一篇名作。起处三句写金明池的美景，花含清露，水映花影，烟笼平芜，柳条拂水，池水清澈，温煦明净，正是暖春气象，仿佛让人浴于春日的清新气息之中。苏轼曾云：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”“山抹微云”，是秦观《满庭芳》中的名句，苏轼大概是觉得柳永和秦观的词，都有气格不高的毛病。后来南宋时张九成对策有“桂子飘香”之语，李清照曾嘲之云：“露花倒影柳三变，桂子飘香张九成。”虽然都颇有异辞，但至少说明柳永此词在宋代还是十分盛传的。“金柳”二句，承“蘸碧”，渐由对自然风光的描述转入游赏之意。柳而曰“金”，既是阳光明媚照映所致，也是为了衬托全词明丽的基调。树边所系彩船龙舟，争奇斗艳。“千步”三句，写金明池上的仙桥。《东京梦华录》载：“仙桥，南北约数百步，桥面三虹，朱漆阑楯，下排雁柱，中央隆起，谓之骆驼虹，若飞虹之状。五殿正在池之中心。”这三句即是实写仙桥凌波的气势。“绕金堤”四句，写金明池上游乐的场景。百戏杂陈，花样繁多。“簇娇春罗绮”，指教坊歌舞乐妓，簇拥成群，奏起各种新声，歌吹沸天。将金明池上的热闹景象，写得绘声绘色，如在眼前。“霁色”三句，拓开词笔，写金明池的总体氛围，池上景色清明，祥云五色，上下交辉。而池中水殿，在词人的想像中，仿佛海上的蓬莱仙山。以此收束上片的景物描写。下片写皇帝游幸金明池之事。“时见”二字一顿，亦非虚设，因为君王只有时世清明、政事多暇，才可能时时临幸此地，这又从一个侧面表达了对太平盛世的歌颂，暗示着“太平也，朝野多欢”的意思。“凤辇”三句，写皇帝出游，赐宴群臣，所用的字眼和典故也都切合着皇家身份。“两两”二句，写君臣观看龙舟竞渡争标。《东京梦华录》中也记载了当时观争标的场景：“以旗招之，则诸船皆列五殿之东西，对水殿排成行列。则有小舟一军校执一竿，上挂以锦彩银碗之类，谓之标竿，插在近殿水中。又见旗招之，则两行舟鸣鼓并进，捷者得标，则山呼拜舞。”词中两句，也是写实之笔。所谓“霞烂”，即指锦彩银碗等锦标，如云霞一般灿烂夺目。“罄欢娱”三句，写宴会上群臣作诗赞美天子，虽属颂圣之语，却无谀意，是身逢盛世之真实心情的流露。“别有”四句，转写士庶游赏情景。游春女子，芳洲拾翠，委钿遗珠，相偕兴尽而归。这几句是出自曹植《洛神赋》中“或采明珠，或拾翠羽”的描述，展现游春情态。“渐觉”二句，以黄昏暮色作结，暮云深远，池上的亭台殿阁渐渐笼罩在暮色之中，恍如神仙洞府。不像一般词中把暮色写得昏暗压抑，这两句展现的却是一片迷离景象，显得飘渺奇幻，空灵飞动，富于联想。此词声情顿挫，从容不迫，音调谐婉。章法结构严密，层次分明，以时间推移为经，以池上游春盛况为纬，条理一丝不乱，井然有序。词意繁密，多用对偶句，铺张扬厉，淋漓尽致地叙写了汴京金明池上的繁华景象，可谓是一篇微型的《汴都赋》。
破阵乐·露花倒影作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。