望远行·长空降瑞原文
望远行·长空降瑞
柳永
长空降瑞，寒风翦，淅淅瑶花初下。
乱飘僧舍，密洒歌楼，迤逦渐迷鸳瓦。
好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画。
满长安，高却旗亭酒价。
幽雅。
乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。
皓鹤夺鲜，白鹇失素，千里广铺寒野。
须信幽兰歌断，彤云收尽，别有瑶台琼榭。
放一轮明月，交光清夜。
望远行·长空降瑞赏析
此词乃写雪景雪情，韵致疏淡而清新潇洒。起句“长空降瑞”，一“瑞”字笼罩全篇。以下具体描摹，“寒风”二句，写雪花“初下”，不说风卷雪飘，却谓寒风剪出瑶花，便见情态，且有玲珑剔透之感。“乱飘”六句，化用唐郑谷《雪中偶题》诗：“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。”“乱飘”、“密洒”，见雪之愈下愈大。“僧舍”、“歌楼”，清静之地与繁华之场同受沾溉。“迤逦”句，写雪覆鸳瓦，迷茫一片而渐不复可辨。随着雪的密集，词境也随之更加开阔，视野由城内转到城外江头，但见江雪弥漫，渔翁披蓑而归，活脱一幅寒江雪景图，故云“晚来堪画”。“满长安”二句，谓因雪而长安酒贵，从侧面写雪景，有旁见侧出之妙。下片“幽雅”二字一顿，是雪景带给人的直观感受。“乘兴”二句，是点染之笔，用王子猷访戴的风雅韵事，点缀雪夜清景。“皓鹤”二句，是谢惠连《雪赋》中的成句，以见白雪蔽野，浑然一色的壮观景象。“幽兰”二句，借《幽兰》以指《白雪》，又以曲中《白雪》代指现实中的飘雪，暗示雪止云散。再承以“瑶台琼榭”这个令人眼睛为之一亮的意象，如见广寒宫阙。结句“放一轮明月，交光清夜”，月与雪映，雪月交光，词境清丽之至，几令人物我两忘，融于此清景之中。此词平实叙来，却极具潇洒之气韵。“初下”、“渐迷”、“广铺”、“收尽”，四个词展现了冬雪的过程，也构成了全词的关键之笔，筋骨细密妥帖。如果要说不足的话，稍觉前人成句成意用得多了一点。除了上片的“乱飘”六句和下片的“皓鹤”二句外，起处的“淅淅”二字，也出于《雪赋》。掩袭之痕迹似乎过于明显，正如清人黄苏所云：“通首清雅不俗，第以用前人意思多，总觉少独得之妙句耳。”（《蓼园词选》）
望远行·长空降瑞作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。