甘草子·秋暮原文
甘草子·秋暮
柳永
秋暮。
乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣。
奈此个、单栖情绪。
却傍金笼共鹦鹉。
念粉郎言语。
甘草子·秋暮赏析
此词写秋日薄暮时分的闺情，是《花间集》以来的传统题材，柳永虽以慢词为人所称，但这种小令，却也照样驾轻就熟，写得空灵妙绝。上片写闺中女子独自凭阑的寂寞情景。时令是秋天，本就令人平生伤感之意，何况又是秋日的黄昏，暮色苍茫，更何况又是秋暮之雨，更何况对此秋景的又是一位离愁女子，南宋吴文英词云：“何处合成愁，离人心上秋。”正谓此意。一层紧似一层，将人带入一片凄凉的氛围之中。“乱洒”二句，写秋雨，秋风秋雨愁煞人。“乱洒衰荷”，让人联想起柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》诗中“惊风乱飐芙蓉水”之句，取意各异，造境则一。“颗颗真珠雨”，写雨点如珠，跳荡飞溅。这两句既写出了风雨侵袭中，败荷零乱之状，又暗示了女子烦乱愁苦的心绪，这雨珠不也是颗颗都滴在离人心头吗？“雨过”二句，说明凭阑已久，从雨打败荷直到雨过月升，展现了她凭阑凝伫、寂寞无聊而黯然神伤的形象。“冷彻鸳鸯浦”，不只是写雨过之后的空寂景象，同时以双栖双宿的鸳鸯因“冷彻”而惊散，喻指着自己与情郎的分携。下片“池上”二句，点明所愁之缘故在于“无侣”。“奈此个、单栖情绪”，进一步写到孤枕难眠之苦。凭阑久立，直至黄昏月上，终是难解愁怀。而回屋之后，四壁悄然，一片空寂，自然更是难堪。鸾帐鸳被，皆是故物，而独宿单栖的境况，已经注定了又是一个无眠的漫漫长夜。“却傍”两句，是精彩之笔。闺中女子形单影只，惟有笼中鹦鹉为伴，这是一层意思；鹦鹉学舌，可解人之寂寥，这是第二层意思；而鹦鹉所学者为女子所念念不忘的“粉郎言语”，故闻鸟语，如对情郎，聊以自慰自遣，这是第三层意思；然而鹦鹉毕竟不是情郎，鸟虽解语而不通人情，反令人平添凄凉伤感，这是第四层意思。词意如剥笋抽心，以精美的画面表达出复杂的况味，含蓄委婉，曲折动人。清代彭孙眫《金粟词话》中说：“柳耆卿‘却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语’，《花间》之丽句也。”这首小令确有《花间》词的韵味，用词华美，以环境的精丽反衬人物内心的幽怨，很像温庭筠《菩萨蛮》诸词。不过下片换头二句，放笔直说，不嫌直露，却又是柳词自家面目，体现了词体演进过程中新的趋势。
甘草子·秋暮作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。