玉蝴蝶·望处雨收云断原文
玉蝴蝶·望处雨收云断
柳永
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何在，烟水茫茫。
难忘。
文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘。
念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望。
断鸿声里，立尽斜阳。
玉蝴蝶·望处雨收云断赏析
《玉蝴蝶》之调，分令词与慢词两类，令词见《花间集》所录晚唐温庭筠词及五代孙光宪词，慢词则首见于柳永此作，又名《玉蝴蝶慢》，属仙吕调（夷则羽）。这是一首怀人词，从下片“潇湘”等语来看，或为怀念湘中友人之作。
起笔“望处”二字，统摄全篇，词笔劲直，一气贯注。“雨收云断”是眼前之景，“凭阑”二句，写悄然独立，见秋色无边。“悄悄”二字，已含悲境，盖《诗经·邺风·柏舟》篇中即有“忧心悄悄”之语。“晚景”二句，从总体上写悲秋之感，引出宋玉《九辩》中“悲哉！秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”以及“坎廪兮，贫士失职而志不平；廓落兮，羁旅而无友生”等情怀，柳永词中经常用宋玉悲秋之典，如《雪梅香》中的“动悲秋情绪，当年宋玉应同”、《戚氏》中的“当时宋玉悲感，向此临水与登山”等，大概《九辩》中的情绪与柳永宦途坎坷、羁旅漂泊的生涯有共通之处，容易引发感情的共鸣吧。“水风”、“月露”二对句，选取了秋天的典型物候，作精细的描摹，是对前文“萧疏晚景”的具体描绘和铺叙展衍，物象凡四：水风、蘋花、月露、梧叶，而所用的四个修饰性的词语：轻、老、冷、黄，则俱见匠心，是传神之处，交织构成了一幅精巧的画面，色泽清淡，氛围幽冷，恰当地渲染和点缀了秋意，同时也为下文抒写怀人之情作了充分的铺垫。故以下三句，遂直接折到怀人之感，点明全词主旨。“遣情伤”，一语喝断，总束上文。“故人何在，烟水茫茫”，就眼前景点染，百感交集，一片迷蒙，景象阔大浑厚，声情凝重而跌宕，笔力千钧。下片极写心中的抑郁。换头以“难忘”二字，插入回忆：当年“文期酒会”之上的种种赏心乐事，令人难忘。但稍稍一逗，旋即折回现实，既有波澜，又不黏滞，词笔空灵跳荡。“几孤”句，写文酒之疏，“屡变”句，写隔绝之久，以两个同义句，加倍强化离索之情。“海阔”二句，写隔绝之远，既是实指，同时也化用梁朝柳恽《江南曲》中“洞庭有归客，潇湘逢故人”之意，承接上片“故人何在”句。“念双燕”句，写音信无托，“指暮天”句，用谢朓《之宣城出新林浦向板桥》诗中“天际识归舟，云中辨江树”之语及温庭筠《梦江南》词中“过尽千帆皆不是”之境，极写归期无定之苦，都见出思念之切。“黯相望”，与起句相呼应。“断鸿声里，立尽斜阳”，以景结情，“断鸿”哀鸣，象征着朋友之离散，衬托了自己的孤独怅惘。与天边“断鸿”相对的则是夕阳残照之中，如醉如痴、久久伫立的词人形象，羁旅不堪之情见于言外。近代陈匪石《宋词举》卷下谓：“‘尽’字极辣、极厚、极朴，较少游‘杜鹃声里斜阳暮’，尤觉力透纸背。盖彼在前结，故蕴藉；此在后结，故沉雄也。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”是秦观《踏莎行·雾失楼台》一词上片结尾处的名句，柳永此词末二句，没有秦观词那么凄厉，感情的深度和厚度上更不在秦词之下。苏轼曾说柳永《八声甘州》词中“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，“不减唐人高处”，其实本词上下片的末二句，在意境的浑厚和词情的韵味上，也完全当得起“不减唐人高处”的评语。
玉蝴蝶·望处雨收云断作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。