雪梅香·景萧索原文
雪梅香·景萧索
柳永
景萧索，危楼独立面晴空。
动悲秋情绪，当时宋玉应同。
渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。
楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风。
想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。
可惜当年，顿乖雨迹云踪。
雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。
无憀恨、相思意，尽分付征鸿。
雪梅香·景萧索赏析
此词是一篇登高怀远之作。词中有“楚天阔”之语，有可能是柳永浪迹荆湘时的作品。上片写登临悲秋的情景，下片写对远方佳人的思忆。起句“景萧索”，劈空而来，笼罩全词，既为上片的景物描写定下了基调，也为下片的抒感抹上了浓浓的黯淡色彩。词人登上高楼，凭栏独立，遥望秋空，“萧索”之感，仿佛不假思索地便冲口而出，可见这是秋景给他的直观感受。此三字用在开篇，给人以深刻的印象，造成了十分强烈的抒情氛围。“动悲秋情绪”二句，用宋玉悲秋之典，亦是柳词惯用的手法。“渔市”以下，细笔摹写秋景。“渔市”二句是近景，写水边集市村落，一则孤烟袅袅，一则风卷残叶，都是一派萧索景象。“烟”当指村落中的炊烟，本是温暖的物象，词人却用冷色调的“碧”字来形容，已有冷落之意，似乎还嫌不够，再加上一个“寒”字。同样，枫叶本是红色，却加一“愁”字，这都是把人的感情色彩加到了自然景物之中，王国维所谓“一切景语皆情语”，也即是指此而言的。“楚天”三句，是远景，景物开阔，笔势亦开阔，江流浩荡，斜阳浮动于波间，壮观无比。后来周邦彦《兰陵王》中的名句“斜阳冉冉春无极”，造境与此句有相通之处，梁启超评周词的“绮丽悲壮”之语，移用以评柳永此句，也并不过分。下片写别愁，盖上片的悲秋情绪与下片的别愁，亦是相生相发。“临风”二字，转接，由对景转入沉思。“想佳丽”三句，从对方角度设想，想像她愁怀不展、愁眉深锁之状，语致缠绵体贴。“可惜”二句，追溯离别，“顿乖”二字，见出对别离匆匆的悔恨之意。“雅态”二句，承接“顿乖”，谓正值两情欢洽之时，却不得不陡然分别，东西永隔，如已落之花、东逝之水。这两句以强烈反差之语，构成巨大的情感张力，渲染离恨之深、相思之切。末三句，以相思情意托付征鸿作结。亦见无奈，盖归期难卜，故不得不希望鸿雁能传书，稍慰相思，但雁信无凭，终无定准，结果如何，也是不可知的吧。此词上景下情，看似平铺直叙，然而写景抒情都极有层次，由近至远，虚实相间，或一气贯注，或曲折尽致，词意明白而细密。这种平淡无奇、不见技巧之作反倒是一般词人所难以企及的。
雪梅香·景萧索作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。