玉山枕·骤雨新霁原文
玉山枕·骤雨新霁
柳永
骤雨新霁。
荡原野、清如洗。
断霞散彩，残阳倒影，天外云峰，数朵相倚。
露荷烟芰满池塘，见次第、几番红翠。
当是时、河朔飞觞，避炎蒸，想风流堪继。
晚来高树清风起。
动帘幕、生秋气。
画楼昼寂，兰堂夜静，舞艳歌姝，渐任罗绮。
讼闲时泰足风情，便争奈、雅欢都废。
省教成、几阕清歌，尽新声，好尊前重理。
玉山枕·骤雨新霁赏析
这首词描写的是夏末秋初的景色。起处“骤雨新霁”二句，写骤雨过后，原野清润，碧空如洗。这和前面几首纯粹写夏日炎炎的词就有些不同了。“断霞”四句，写望中远景，明丽如画。“断霞”、“残阳”，点明薄暮，“倒影”，借远处斜阳，暗示近前的池塘，和下文相应。“云峰”，即是“夏云多奇峰”，“数朵相倚”，将夏云之状写得灵动而秀丽。“露荷”二句，写近处的荷塘，荷花绽红，笼于薄雾之中，荷叶翠绿，几点晶莹的残雨如露珠滚动，红绿相映，连绵不绝，很有一点“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境。“当是时”三句，由眼前之景展开联想，回溯到当年河朔之地的诗酒风流，以引起下片。换头“晚来”二句，写秋风夜起。“画楼”四句，写歌舞之地，一片沉寂，歌儿舞女，都已消歇。“兰台”，或谓指地名，在今湖北钟祥市。未免理解得太实在了，这里与“歌楼”相对，只不过是代指歌舞之地而已。“任”字，在这里当作“不任”、“不胜”解，谓歌儿舞女们因秋风已生，天气转凉，而添秋装，故不胜轻纱薄雾的罗绮矣。“讼闲”二句，谓时世清平，正是享受“风情”欢乐之时，怎奈雅会幽欢“都废”，心情颇为怅惘。“雅欢”二字，通行本作“雅歌”，但与后文“清歌”意思重复，故据曹元忠校记改为“雅欢”。“省教成”三句，表达期望，欲重开欢宴，让歌女们演唱自己教给她们的“新声”“清歌”。此词上片写景清丽精美，从词意来看，有可能是柳永在南方一带任地方官时所作，故下片中略微流露出一丝落寞之意。
玉山枕·骤雨新霁作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。