女冠子·火云初布原文
女冠子·火云初布
柳永
火云初布。
迟迟永日炎暑。
浓阴高树。
黄鹂叶底，羽毛学整，方调娇语。
薰风时渐动，峻阁池塘，芰荷争吐。
画梁紫燕，对对衔泥，飞来又去。
想佳期、容易成辜负。
共人人、同上画楼斟香醑。
恨花无主。
卧象床犀枕，成何情绪。
有时魂梦断，半窗残月，透帘穿户。
去年今夜，扇儿扇我，情人何处。
女冠子·火云初布赏析
这首词《全宋词》据《类编草堂诗余》卷四，定为柳永所作，不过明代沈际飞编《草堂诗余正集》卷六又以之为南宋康与之作，未知孰是，有待进一步的考索，仍暂收录为柳词。此词在对夏景的描写中抒发怀人之情。起处“火云”二句，总写夏日的炎热，云为“火云”，时为“炎暑”，长日“迟迟”，都是典型的夏天景致。以下分三层，具体描写了夏季的种种物态。“浓阴”四句，是第一层，写黄鹂的幼雏，躲在浓密阴凉的树丛中，学着整理羽毛，娇啭轻啼，宛如牙牙学语，写出了它的娇弱之态。“薰风”三句，是第二层，写南风渐起，楼阁下的池塘中，荷花争奇斗艳，竞相开放，虽只讲了荷花，但荷叶的亭亭玉立之状，也在人的联想中了。“画梁”三句，是第三层，写成双成对的紫燕，衔泥筑巢，“飞来又去”。整个上片的夏景描写，尽管内容很多，但不枝不蔓，从容整练，显示了极强的写景状物的功力。下片转而抒发情感，看来是一位歌伎的口吻。“想佳期”句亦是总写，谓后约无凭，佳期易负。“共人人”句，回溯当年同上画楼、共斟美酒之乐。“恨花无主”，又折回如今，“花”，在这里也即是指代自己，“花无主”，指自己的孤独无依。“卧象床”二句，写独宿空闺，情绪低沉。“有时”三句，写虽然有时能在梦中与情郎相会，但梦醒之后，面对“半窗残月，透帘穿户”的凄凉景象，更是情何以堪，泪难自禁。“去年”三句，设想奇特，谓去年此时，能有情郎以扇替自己驱暑，而如今“情人何处”！“扇儿扇我”，指代的是与情郎相聚时的种种欢乐，却只用这一种情事来概括，和夏日氛围相扣。这里或许隐隐含有以弃捐之扇自拟的意思，但也不必过于坐实。这首词如果将上下片分来看，应该说还是一篇写景细致、抒情真挚的作品，不过合起来看，似乎便有点上下片脱节的感觉，景与情之间，缺乏有机的联系，不知读者以为如何？
女冠子·火云初布作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。