夜半乐·艳阳天气原文
夜半乐·艳阳天气
柳永
艳阳天气，烟雨风暖，芳郊澄朗闲凝伫。
渐妆点亭台，参差佳树。
舞腰困力，垂杨绿映，浅桃秾李夭夭，嫩红无数。
度绮燕、流莺斗双语。
翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。
抬粉面、韶容花光相妒。
绛绡袖举。
云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。
竞斗草、金钗笑争赌。
对此嘉景，顿觉消凝，惹成愁绪。
念解佩、轻盈在何处。
忍良时、孤负少年等闲度。
空望极、回首斜阳暮。
叹浪萍风梗知何去。
夜半乐·艳阳天气赏析
这是一首长达一百四十五字的慢曲长调，词凡三叠，曲尽形容出春日风光和羁旅情怀。第一片与第三片皆为写景，只不过一写自然美景，一写婀娜佳人而已。柳词写自然景物，常以铺排细致而见长，此词亦是如此。发端三句，是笼罩前两片的总体概括。“艳阳”，点时令，“烟细风暖”，是人的直观感受，“澄朗”，是全景式的印象。以下景语，由“凝伫”生出，都是“凝伫”之人眼中所见。一“渐”字，直贯而下，领起后七句，且十分精细体现了春色渐至人间的步伐。杨、柳、桃、李，这些“佳树”，或枝浓叶翠，或浅红微绽，簇拥装点着精美的亭台。而亭前树畔，绮燕双飞，流莺斗语，贴地争飞的娇影和呢喃软语的莺声，无不洋溢着春之气息，令人目不暇接。次阕写人，亦是“凝伫”者眼中所见之人。少女群从，踏青游嬉，“蹑影”二句，写其缓步行于花阴的举动，“抬粉面”句，谓其容颜秀丽，不仅“羞花”，且足令花生妒意。“绛绡”四句，写其娇态，是传神处，写出小女孩儿家那种欣喜、娇羞、天真之情。“竞斗草”二句，写其嬉戏之状。前两阕，极力描摹春天景况，春色烂漫，春意融融，然而第三片之抒情却笔意陡折。“嘉景”一收，将上文收束干净，“顿觉”一转，引出“愁绪”二字，古人云：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这首词中的前两片属“乐景”，实则是为后片的哀情作铺垫与反衬，情与景的强烈反差和失去平衡，反而能起到更为动人的效果。“念解佩”句，是“愁绪”之由来，“忍良时”句，是当下的无奈，结句“空望极”以下两句，是“愁绪”和无奈中的感慨，全词便在这一声浓重而悲凉的慨叹中结束，余音袅袅，似乎预示着漂泊生涯的无定无准、永无尽头。
这首词对景伤怀，以铺叙之笔展现漂泊羁旅之感，不过平心而论，它还不能算是柳词中的上乘之作。从结构上来看，一、二片写景写人，第三片抒情，仍不过是传统的上景下情的双调词结构，只是把景这一部分加以放大成两片而已。短小的令词或一般双调词采用这种结构，尚可不失工稳匀称，可收委婉含蓄之效，而长篇巨制的慢词仍是如此，便稍觉平板，不耐咀嚼了。就描写而言，对景物、对游春女子和内心愁绪的描绘，都是在平面上展开的，缺乏纵深感，过于平铺直叙。这和后来周邦彦词中，以时空之跳跃转接来组织词意的手法相比，就显得有些稚嫩了。另外，“舞腰”、“垂杨”，未免累赘，“浅桃秾李”，未免俗滥，词中的这种堆砌之辞，在一定程度上也影响了它的艺术感染力。俗，固然并不足以成为柳词之病，缺乏动人的感染力，却无疑是艺术作品的致命伤。我们选录此词，也正是希望读者能对柳词手法的得失及其表现，都有较为透彻的了解，培养正确评价艺术作品的眼光和见识。
夜半乐·艳阳天气作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。