内家娇·煦景朝升原文
内家娇·煦景朝升
柳永
煦景朝升，烟光昼敛，疏雨夜来新霁。
垂杨艳杏，丝软霞轻，绣出芳郊明媚。
处处踏青斗草，人人眷红偎翠。
奈少年、自有新愁旧恨，消遣无计。
帝里。
风光当此际。
正好恁携佳丽。
阻归程迢递。
奈好景难留，旧欢顿弃。
早是伤春情绪，那堪困人天气。
但赢得、独立高原，断魂一饷凝睇。
内家娇·煦景朝升赏析
此词也是一首羁旅途中的伤春之作。起处“煦景”三句，写清晨景色，夜雨新霁，煦日朝升，黎明时分的淡烟薄雾在阳光的照射下，渐渐散去。一片清倩之景。“垂杨”三句，选取了最富于春天色彩的两种景致来表现春意，一是在春风中婆娑袅娜、轻舞飞扬的柳枝，一是绚烂如朝霞的艳丽杏花，柳枝新嫩，故用“软”字来形容，杏花浅红，故用“轻”来形容，用语十分贴切。两种景致，已将春光描摹殆尽，故下句收束，总写郊野明媚如锦绣天成。以上都是纯粹的写景，“处处”二句，引入踏青游春之人，“眷红偎翠”，既可以理解为对花红草翠之美景的留恋，自然也可以理解为才子佳人在春光引动下的情致缠绵。春光如此美好，心情本应轻快，然而对于浪迹天涯的游子来说，却反而牵动了其“新愁旧恨”，涌上心头，无法排遣，无法消解，这就是以乐景衬哀情的反跌手法。上片由景入情，由明媚的春光写到游子的“新愁旧恨”，下片则承接这种“新愁旧恨”，直抒感慨。首先由此地的春光联想到京城之风光，再想到如果自己不是在外漂泊，也定当在京城中与佳人为伴，共同赏春，那是多么温柔旖旎的风光。“阻归程”句又一笔兜转，非常冷静而清醒地意识到归路迢迢，欲归无计，这正是游子痛苦的根源。“奈好景”二句，的确是无奈之语，所谓“好景”，既实指眼前春光，又是暗指当年与“旧欢”相聚的美好时日。“早是”二句，谓心绪不佳，天气困人。“但赢得”二句，勾勒出一幅孤独的游子凝神远望之图，以具有强烈画面感的描写作为全词的结束。这几句都属于清代刘熙载所谓点染手法，“阻归程”句是点明主旨，然而分三层尽情铺叙，一是无奈的感叹，一是对景伤怀，一是虽伤怀仍忍不住长久伫立，淋漓尽致地表达了游子的伤感情怀。全词不仅写景精细，用笔尤其婉曲多变，最能体现柳词铺叙展衍的表现手法。
内家娇·煦景朝升作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。