长寿乐·繁红嫩翠原文
长寿乐·繁红嫩翠
柳永
繁红嫩翠。
艳阳景，妆点神州明媚。
是处楼台，朱门院落，弦管新声腾沸。
恣游人、无限驰骤，骄马车如水。
竞寻芳选胜，归来向晚，起通衢近远，香尘细细。
太平世。
少年时，忍把韶光轻弃。
况有红妆，楚腰越艳，一笑千金何啻。
向尊前、舞袖飘雪，歌响行云止。
愿长绳、且把飞乌系。
任好从容痛饮，谁能惜醉。
长寿乐·繁红嫩翠赏析
这首词写春光，同时也写出了赏春的兴致，具有浓郁的市民生活风味。起句“繁红嫩翠”，谓花已渐繁，草色葱绿，正是春光的体现，用在篇首，醒人耳目。“艳阳景”二句，景通影，指阳春时分和煦的日光，将京城内外装点得一片明媚。短短三句，便把春日氛围烘托得热闹非凡。“是处”句以下，则是从游人活动的角度继续铺叙这种氛围，和柳永其他一些写春光的词着重写郊野踏青不同，此词关注的是京城中的气氛。处处楼台，家家院落，皆是歌吹沸天。新声，即是新创制之曲，正如柳永《木兰花慢》词中所云：“风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。”这是赏春的环境背景，“恣游人”二句，直接写赏春的盛况，但见车如流水，马如游龙，游人们寻芳赏翠，无拘无束地驰骤于街市巷陌之中。“竞寻芳”四句，是薄暮时分的景况，由“艳阳景”到“向晚”，暗示了时间的推移，说明已是整天的狂欢。游人已归，留下香尘满路，又是从细节处描写这种盛况。上片写春天来到引发人的游春兴致，下片则抒发感慨，这种感慨仍是由游春而来。“太平世”三句总写，时当盛世，人属少年，正应及时行乐，怎忍把如此美好的时光轻易辜负？“况有”三句递进一层，谓何况有倾城佳人为伴，令少年人一掷千金，追欢买笑，这何尝不是“韶光”的一种体现。“向尊前”二句，写佳人丰采，“舞袖”句写其舞姿，长袖飘飘，恍如白雪飞旋；“歌响”句写其歌喉，精美清亮，直欲响遏行云。在这种欢乐时分，真希望能有长绳系住西行的太阳，让时光永驻，让欢乐永存。这正是一个开怀痛饮的时候，何妨一醉呢！这首词所表达的意思其实也并不复杂，用两句话就可以概括：上片写春光美好，下片写及时行乐，但却层层转下，细细道来，便令人觉得委婉曲折、意蕴丰厚，这就是所谓铺叙之工的体现了。这种把握韶光、及时行乐的心理，正是典型的市民心态的表现，对他们来说，建功立业太遥远，修身养性太清苦，享受现世的欢乐才是最实在的。因此对柳永的这类词，便不能仅仅从传统的文人士大夫的审美情趣出发，去指责其中强烈的世俗气息，而应把它作为对当时一类阶层人们的心理表达来观照，去体验和认识时代及社会心理的变化给文学带来的影响。
长寿乐·繁红嫩翠作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。