剔银灯·何事春工用意原文
剔银灯·何事春工用意
柳永
何事春工用意。
绣画出、万红千翠。
艳杏夭桃，垂杨芳草，各斗雨膏烟腻。
如斯佳致。
早晚是、读书天气。
渐渐园林明媚。
便好安排欢计。
论槛买花，盈车载酒，百琲千金邀妓。
何妨沉醉。
有人伴、日高春睡。
剔银灯·何事春工用意赏析
此词写春日风光，以写景的旖旎秀丽见长。起处“何事春工用意”，出之以一问句，便生情致。“绣画”句亦是总写春景如画、万紫千红。“艳杏”三句，作具体描摹，“艳杏”，让人联想起柳永的另一篇名作《木兰花慢》中“艳杏烧林”之语，而“夭桃”自然也是用《诗经》中“桃之夭夭，灼灼其华”的句子，“垂杨芳草”句中则是一片青翠之色，一红一绿，都是色彩鲜明修饰字眼。它们在雨露烟雾的滋润下，争奇斗艳，渲染了气息浓烈的春日氛围。“早晚”二字，或作迟早解，或作时候解，皆不甚确，在这里的意思应是“何曾”，表示反问，何曾是读书天气，则意味着春光如此美好，自然不应闭户读书，而应该出游赏春，才算是不负春色。下片“渐渐”二句，承接上片结语，既不读书，便应“安排欢计”。“论槛”三句，是对“欢计”的具体描述。买花，或论朵，或论束，这里却说“论槛”，造语奇特而有味。“盈车”二句，也颇有一点李白诗中“美酒尊中置千斛，载妓随波任去留”（《江上吟》）的意趣，皆可见兴致之高。“何妨”句，从结构上来讲，是收，谓不妨沉醉春风。“有人”句，则是放，“何妨”的原因正是有佳人为伴。这首词的意趣并不算很高，可以说不过是小文人的一种生活情趣体现，赏春便是醇酒妇人，总归眼光狭窄了一些。但它在景物气氛上的渲染之工，却仍然是值得欣赏的。
剔银灯·何事春工用意作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。