倾杯·鹜落霜洲原文
倾杯·鹜落霜洲
柳永
鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。
暮雨乍歇。
小楫夜泊，宿苇村山驿。
何人月下临风处，起一声羌笛。
离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。
为忆。
芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。
想绣阁深沉，争知憔悴损、天涯行客。
楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。
望京国。
空目断、远峰凝碧。
倾杯·鹜落霜洲赏析
柳永的羁旅行役之词，最擅长于描写秋景，这首词也是一首以秋天景物为背景的游子行吟之作，纡回曲折地反映了客愁之苦与怀人之情。上片着重写雨后夜泊之景。“鹜落”二句，对偶工整而意境清寒，一为江边汀洲之近景，一为天际征鸿之远景；一为翩然飞下，一为横空斜掠，显得堂堂正正，从容整练。清代谭献评这两句说：“耆卿正锋，以当杜诗。”（《复堂词话》）就是指此而言的。“分明画出秋色”，即是秋色如画的意思，但倒过来说，便觉得句度有力且韵味十足，平添了几分清冷的秋意。“暮雨”三句，写雨歇之后，小舟夜泊孤村，引出江上行客的形象，行客的满面风霜与秋江暮色相呼应，可见景为人设，渲染出天地间与人内心同一凄清寂寞的感受，音节亦清峭谐婉。“何人”二句，写闻曲生怨。李白《春夜洛城闻笛》诗云：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”可见落魄江湖的游子是最禁受不住这幽怨笛声的。此刻主人公独坐在岸边孤舟之中，一轮皓月当空，几许清风徐来，风中陡然传来一缕缕或有或无的深沉哀怨的笛声，怎能不引发他心中的旅愁和思归之情呢？故而逼出“离愁万绪”一句，点出全词主旨。随即又转而以岸边草丛中的蟋蟀鸣声继续烘托“离愁”，切切如织的蟋蟀声是那么的凄厉细急，似乎和人一样，也有着无穷的哀怨。后来姜夔的《齐天乐》中也说蟋蟀声是“哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼”，同样亦是以其衬托人的怨情。上片以景起，承以叙事，再以笛声和虫鸣声衬托离愁。特别是后段，语意吞吐回环，曲折委婉，大有传统词论家所谓温柔敦厚之意。下片承“离愁”，着重抒写对京城佳人的思忆。“为忆”三句，写思恋之深切。一别音容两渺茫，怎奈水远与山长。纵有如花彩笔，可写相忆情深，却无奈关山阻隔，鱼雁难通。“鳞翼”二字，遥承上片“雁横烟渚”句，自是触景生情之笔。“想绣阁”三句，从对方角度落笔，她深居绣阁之中，怎知自己已是厌倦漂流，为伊憔悴而苦恨难禁矣。这明显是从杜甫《月夜》诗中“遥怜小儿女，未解忆长安”二句化出，托意委婉，忠厚缠绵。“楚峡”三句，用宋玉《高唐赋》中巫山神女之典，暗示对方身份。“云归”、“人散”，都喻示着往昔欢乐之烟消云散，如今孑然一身，踽踽行役，独处孤舟，对月自伤，内心一片凄凉萧索和酸楚况味。“望京国”点醒词意，遥接“离愁万绪”句。末尾两句，以景结情。放眼望去，京华渺渺，惟有连绵不断的远峰，献愁供恨，蜿蜒而去。这里暗用了欧阳詹《初出太原寄有所思》诗中“高城已不见，况复城中人”的句意，复以蕴含深远、萧条清苦的秋山之景，加倍表达了相思之苦和怅惘之情，言虽有尽而意味深远。此词是典型的上景下情写法，脉络分明。而情致之婉笃诚挚，写景之精巧细密，景与情会，在《乐章集》中可谓是不可多得的佳作。
倾杯·鹜落霜洲作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。