竹马子·登孤垒荒凉原文
竹马子·登孤垒荒凉
柳永
登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。
对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。
渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。
览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。
向此成追感，新愁易积，故人难聚。
凭高尽日凝伫。
赢得销魂无语。
极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。
南楼画角，又送残阳去。
竹马子·登孤垒荒凉赏析
《竹马子》之调，首见于《乐章集》，当为柳永创调。此词为抒写离情别绪之作，格调沉郁苍凉。或据下阕中“江城”、“南楼”之语，谓作于湖北武昌，从词中所述景物风光来看，不是没有可能，但现存柳永行迹中并无关于武昌的记载，这种说法目前也只能是一种假设。作于南方倒是可以肯定的，而怀念的对象则是汴京城中的一位歌伎。上片由景入情。起处三句，写登临之地。残壁废垒之上，一座孤亭，“旷望”，可见视野的开阔。“荒凉”、“危”、“旷”等，都是与人物心境有关、经过精心挑选的字眼。“静临烟渚”，写亭下洲渚，笼于风烟之中，见出孤亭之高和环境的静寂。“对雌霓”三句，写天气。“雌霓”本指色泽稍暗的彩虹，在这里只是为了和下面的“雄风”相对，实际上就是指彩虹。“雄风”，用宋玉《风赋》之语，指清凉雄健之风。这两个对句，工整流丽，气韵清健，给人以开朗阔远之感。“微收烦暑”，是“雨”和“雄风”给人的感受，夏日的炎威已渐渐消减，说明这是夏末秋初之时。故而下面“渐觉”三句，就很自然地转写初秋的节候。“渐觉”二字一顿，“一叶惊秋，残蝉噪晚”，从个人感受中写出了由夏入秋的时序变化过程，前者是视觉形象，后者是听觉形象。“素商时序”，则是上述感受的总括。时令虽只是残暑，但情感氛围却似乎在向深秋靠拢，这也体现了词人心理的一种趋向。“览景”句是一篇之枢纽，“览景”二字，收束上文对景物时令的描写，“想前欢”三字，则引入了情感的抒发过程。于是前述望秋先殒之叶和残蝉凄苦之鸣，就都具有了人格含意，仿佛也成为作者自身命运的一种象征了。“前欢”，既指京城中的佳人，也是指两情相悦的种种欢情往事，而无论是人、是事，对于漂泊江南的游子来说，都如同“神京”那样遥远朦胧、可望而不可即，皆成过眼云烟了。上片过拍这三句，写得曲折委婉，言近旨远。下片“向此成追感”，紧承“想前欢”而来，“新愁易积，故人难聚”二对句，精警无匹。“新愁易积”，暗示着故人难忘、旧愁难排；“故人难聚”，暗示着别离愈久而新愁愈发连绵不断。往复回环，很具有情感表达的深度。“凭高”二句，远承上片之登临，近承下片之“追感”，以“尽日凝伫”之动作体现了“销魂无语”的神情，“赢得”二字，更是无限苍凉感慨之意。“极目”以下五句，以景结情，内心凄苦既无法言表，极目望去，又是一派萧索的秋暮景象，暮霭、归鸦、角声、残阳，这些物象所具有的萧索悲苦的情调，正与主人公销魂痛苦的精神状态相合，游子落寞孤独之情尽显无余。故不得不像柳永另一首《曲玉管》词中所说的那样，“每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼”了，此词更衬以悲咽的画角之声和残阳如血之景，把“销魂”之意写到了极处。此词起、结二处俱是写景，上下片之间抒情。或由景生情，或融情入景，情与景的衔接十分紧密，转接妥帖自然，结构富于变化而意脉流贯。词中的情感抒发也基本上都是虚写，并没有像其他词那样，对于往事或佳人作过于具体的描绘，只是侧重从自己的角度渲染离情和痛苦，因此也显得格调清朗不俗，甚有雅致。
竹马子·登孤垒荒凉作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。