浪淘沙·梦觉透窗风一线原文
浪淘沙·梦觉透窗风一线
柳永
梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。
那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。
嗟因循、久作天涯客。
负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。
愁极。
再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心力。
殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。
知何时、却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
浪淘沙·梦觉透窗风一线赏析
此调实为《浪淘沙慢》，与南唐李煜《浪淘沙》之双调词截然不同，后来周邦彦也作有两首《浪淘沙慢》，但句读与此词又颇有差异。清代万树《词律》和《钦定词谱》诸书，均以此词为双调词，自“愁极”以下为第二片。不过现存柳词诸本皆作三叠，从之。词写久羁江乡，与佳人遥隔之苦。第一片写酒醒梦觉、空忆前欢的忧戚之情。以“一线”二字，形容“透窗风”，十分精致，写出了风之寒厉和穿透力。它不仅吹熄了孤灯，也将人从梦中吹醒，将醉意吹散。然而在愁人心中，梦中、醉里尚能暂时忘忧，一旦醒来，现实的愁苦更为浓重。何况又闻空阶夜雨，点点滴滴，都在离人心头。这几句将情、事、景融为一体，以下则以“嗟”字领起一番感叹，而这感叹又出之以自责悔恨的口吻，显得敦厚柔婉。“久作天涯客”，即是杜甫所谓“万里悲秋常作客”（《登高》）之意，此乃多愁多恨的真正根源。正是由于此，才会辜负了与佳人的山盟海誓，以致“欢会”化为“忧戚”。第二片，先以“愁极”总束上文，再以“追思”转入往事，“再三”二字并非虚设，而是恰切真实地体现了思念之频、思念之深、思念之切。追想当年，闺楼绣房之中，与佳人“相对坐调笙”（周邦彦《少年游》），杯酒清歌，携手同欢，共入鸳被，可谓如胶似漆，形影不离，何尝“暂时疏散”，让她挂念焦心？云雨缠绵，风情万种，恩爱相怜，千般不尽。这段回忆，可谓香艳绮丽至极，但出之以真情至意，故转觉自然而然，且展现了人间儿女情深的纯美境界。“几度饮散歌阑”句，清代胡薇元《岁寒居词话》中说：“阑乃阕之误。”则此句为押韵之句，不过细细品来，“阕”字似乎的确“不若阑字近理”（近人夏敬观批《乐章集》），故仍作阑字。第三片，“恰到如今”，折回现实。“天长漏永”，可见当初欢情，隔绝之久。“无端”句仍是自责自悔之语，负疚之意显然。“知何时”以下，设想将来，与佳人相依相偎于香帐之中、红绵枕上，细说自己此时江乡寒夜的思忆之情。这很明显是化用李商隐《夜雨寄北》诗中“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”句意，都是由现在设想将来如何回忆现在，笔势盘旋曲折，耐人寻味。有的研究者认为柳永这类词流露出情趣不高、格调低俗的缺陷，这主要是就第二片而言的。不过对于艺术作品的评价，不只是要看它写了什么，更要看它是如何写的。此词将羁旅之情与相思之苦拍合一气，虽有绮艳之语，却无轻薄之态，而是出语朴厚，一往情深。或追念往昔的缠绵，或抒发现今的愁苦，或设想将来的欢会，以时空的转接为线索，虚实相形，跌宕有致。这种大段的铺叙是最见功力之处，应该说，它还是一篇较为优秀的作品。
浪淘沙·梦觉透窗风一线作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。