倾杯乐·皓月初圆原文
倾杯乐·皓月初圆
柳永
皓月初圆，暮云飘散，分明夜色如晴昼。
渐消尽、醺醺残酒。
危阁迥、凉生襟袖。
追旧事、一饷凭阑久。
如何媚容艳态，抵死孤欢偶。
朝思暮想，自家空恁添清瘦。
算到头、谁与伸剖。
向道我别来，为伊牵系，度岁经年，偷眼觑、也不忍觑花柳。
可惜恁、好景良宵，未曾略展双眉暂开口。
问甚时与你，深怜痛惜还依旧。
倾杯乐·皓月初圆赏析
柳永词多以女性为描写对象，但也有不少作品是出之以男性口吻的，描写他们对歌伎的深沉真挚的情感，刻画他们细腻而丰富的内心世界，表达他们对幸福和爱情的渴求。这些男子虽未必即是柳永自己的化身，但也可以说在一定程度上体现了作者的人生理想。这首词即是描写一位男子对离别经年的远方佳人的刻骨思念。起三句从月色落笔，圆月高悬，月华如水，夜色清丽。在这样的背景中出现了主人公的形象，但见他月下独倚高楼，“渐消尽”句，可见早已是试图借酒消愁，然而酒虽醒而愁未消，故再登楼远眺，“凉生襟袖”，见寒凉之感骤生。无限往事，涌上心头，就在对过去之欢乐生活的回忆中，不知不觉已是久立中宵了。这三句与起笔三句相应，共同展现了一个孤独悲凄的环境和内心感触。以下遂以白描手法，放笔直抒情感。佳人之“媚容艳态”，令人心动思忆，可为何自己却总是辜负了那相聚时的欢会偶合呢？这实际上表达了对江湖漂泊生涯的厌倦和无奈，以至于“朝思暮想”，空自为伊憔悴清瘦，见出他的情深而思切。下片直承续写眼前的思绪，“到头”，即到底，最终之意，“谁与伸剖”，即无人为自己向佳人表白倾诉。“向道”以下直至篇终皆是表白的内容。这里又可分为三意：“为伊”三句是表白忠心，即别后对她的魂梦牵系，度日如年，且年复一年以来，从未再流连于烟花巷陌，即使是偷眼瞧都没有瞧一眼，可见其用情之专一。“可惜”二句是表白现今的感受，虽有良辰好景，对离别中人来说，全是虚设，因离情所苦，双眉从未舒展，笑口从未开过，此种孤寂悲伤，人何以堪。这两句见出其用情之真挚。“问甚时”二句，则是表白对将来的渴望和内心的呼唤：何时才能再次重逢，像过去一样对她“深怜痛惜”，欢爱无限。这又见出其用情之深厚温婉。缠绵悱恻，凄楚动人。柳永词铺叙的功力在此词尤其是下片中体现得也很充分，本来不过是“相思”这一个简单的意思，但却以“谁与伸剖”句一领，分三层来铺叙描写，把人物心理活动的各个层面都加以尽情抒发，淋漓尽致，真可谓是有必显之隐，无难达之情。
倾杯乐·皓月初圆作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。