法曲献仙音原文
法曲献仙音
柳永
追想秦楼心事，当年便约，于飞比翼。
每恨临歧处，正携手、翻成云雨离拆。
念倚玉偎香，前事顿轻掷。
惯怜惜。
饶心性，镇厌厌多病，柳腰花态娇无力。
早是乍清减，别后忍教愁寂。
记取盟言，少孜煎、剩好将息。
遇佳景、临风对月，事须时恁相忆。
法曲献仙音赏析
这是一首情人临别时的相赠之词。上片写离别之际的多情多感，下片预想分手之后的相思相忆。起句以“追想”二字领出离别前的往事，一句“秦楼心事”，已概括了两人之间的无数温柔旖旎风光，而此“心事”最集中的表现即是“于飞比翼”之愿，可见他们已有从良成婚之约，则关系之亲密、情感之真挚可知。以下三句即点到离别，从“每恨”二字可见，这样的分离已不止一回，每每匆匆相聚，云雨缱绻，转眼又是离别，每次分别总令他们感伤愁闷。如今又至分携之期，那些玉体依偎、温香满怀的“前事”，又将不得不“轻掷”了。下片并不顺承，而是另起一意，“惯怜惜”一句总领，相怜相惜已惯，怎堪又逢别离。“饶心性”三句倒折回去，叙述那位女子在他心目中的形象：饶者，多也。饶心性，即心眼多、心思灵巧之意。然而又常是多愁多病之身，腰如细柳，面如桃花，总是一番娇弱无力之态。这种神韵可谓是中国古典美人的标准造型，前有西施捧心，后有黛玉颦眉。“饶心性”，故知人情意；“娇无力”，故惹人怜爱。“早是”二句，过渡到主题上来，未至离别，已是清瘦了娇面容，消减了小腰围，而真到别后，那种愁苦寂寞，让她一个弱女子怎么能承受得起？可无论如何不愿，离别总是到眼前了，于是他只能好言相慰，让她别忘了两人之间的山盟海誓，也是表明自己不会忘了终会回来与她比翼齐飞。且莫独自忍此煎熬愁寂，好好将养身体。语意谆谆，足见深情厚谊。结句谓每当遇上良辰美景，临清风、对朗月之时，切莫忘了时时忆念自己这远方的游子。这首词上片从别前情事讲到临别情态，下片通过几句描写性的词句，展现其意中佳人之形象，稍作铺垫，以下即顺势设想到别后之愁闷，逼出最后充满深情的一番嘱咐。章法结构颇为严整，同时又往往以口语俗字领起句意，造成全词中流动的气韵，二者相辅相成，实为经典之作。
法曲献仙音作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。