临江仙引·上国原文
临江仙引·上国
柳永
上国。
去客。
停飞盖、促离筵。
长安古道绵绵。
见岸花啼露，对堤柳愁烟。
物情人意，向此触目，无处不凄然。
醉拥征骖犹伫立，盈盈泪眼相看。
况绣帏人静，更山馆春寒。
今宵怎向漏永，顿成两处孤眠。
临江仙引·上国赏析
这首词所描写的也是汴京城外的一次送别，同样是一段难舍难分的凄恻经历。起处“上国。去客”二句，点明地点和离别的情事。“停飞盖”句，写自城中至此停车，长亭边，设下离宴，摆酒饯别。一个“促”字，却透露出匆忙短促之意，这当然是离别的实景，但更是离人的心理感觉，分手转眼在即，最后的一刻相聚便显得越发短暂了。从音律和句法上来看，《临江仙引》的首二句本可不用韵，如柳永另两首同调词“渡口、向晚”和“画舸、荡桨”就都没有押韵，而此词却在“国”字和“客”字上，都用上韵字，显得节奏特别短促急骤。而起处皆用上很短的二字句和三字句，同样也造成了急管繁弦的感觉，用这种句式来表达分手之前的惜别情绪，就非常贴切了，这正是柳永精通音律、调协句谐的典型体现。“长安古道”，是游子将行之地，看来这是在汴京西面的离别。“岸花啼露”、“堤柳愁烟”，是“以我观物，物皆著我之色彩”（王国维《人间词话》）的绝好例证，也是从杜甫《春望》诗中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”二句化用而来。“物情”三句，直写内心的“凄然”。“物情”就是“岸花”、“堤柳”、“愁烟”、“啼露”之情，“人意”，自是游子与佳人的离愁别绪。物我一体，故“无处不凄然”了。上片都写离别之前的种种情事，下片却没有承以离别时分的执手相别，而是直接便跳到了刚刚离别之后，这是结构上的匠心独运处。首先展示了两幅静止性的画面：远行的游子迟迟而去，却又忍不住停下，回头遥望，久久伫立；送行的佳人，也是盈盈凝望，不胜娇弱，终于忍不住泪眼蒙癦，柔肠寸断。但再怎么留恋，离别终是无可挽回，再怎么遥望，终是不能再拨转马头。怕就怕再见到那种凄凉哀怨的眼神，只能强忍悲情，踏上征程。写到这里，离别之苦已是铺写得淋漓尽致，然而最令人痛苦的还不止此。离别时分的痛苦如夏日暴雨，而分别之后的孤寂却是绵绵秋雨，一丝丝、一滴滴在离人心头撕扯，那才是真正痛苦之所在。因此下面便接以对此情此意的设想：一个是独守空闺静，一个是孤馆闭春寒，两处皆辗转难眠，怎奈那漫漫长夜！词意凄苦，尤见出情感的深挚缠绵，耐人寻味。
临江仙引·上国作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。