倾杯·离宴殷勤原文
倾杯·离宴殷勤
柳永
离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。
情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。
算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。
泪流琼脸，梨花一枝春带雨。
惨黛蛾、盈盈无绪。
共黯然销魂，重携纤手，话别临行，犹自再三、问道君须去。
频耳畔低语。
知多少、他日深盟，平生丹素。
从今尽把凭鳞羽。
倾杯·离宴殷勤赏析
这也是一篇离别之词，但和《雨霖铃》等名作不同的是，此词没有花太多的篇幅去设想离别之后的情境，而是把笔触集中在离别时的这一刻，倾力描摹与情人难舍难分的场景，宛如一场精彩而令人感伤的独幕剧。起笔从“离宴”写起，“殷勤”二字，已见出恋恋之意，正因为即将面临别离，情人间自然尤其珍惜这最后的一次欢宴。“兰舟凝滞”，是说船尚未“催发”，时间似乎还是充裕的。但尽管“殷勤”，尽管“凝滞”，离别总归是近在眼前了，别宴上的欢乐始终无法抵挡即将离别的阴影，这种别宴是怎样的况味也就可以想见。王实甫《西厢记》长亭送别一折中，也曾描述崔莺莺为张生进京赶考送行时的一场别宴，在崔莺莺心目中，“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息、泥滋味。”（《快活三》），而“眗溶溶玉杯，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。”（《朝天子》）柳词中的离别之人恐怕也同样是这种心情吧。正在“殷勤”、“凝滞”之时，转眼就真的到了离别时分。“看看”二字，转折十分有力。但下文却并没有立刻去讲离别情景，而是大段铺叙离别之人的心情，章法与其他同类之作颇有不同。“情知道”三句，看似自我宽慰之词，实是极其沉痛之语。月难常圆，云雨易散，人生的离别，何时无之。但苏轼能够从“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”中，看透人生从而善处人生，达到心理的自我调适，而对于柳永来说，却很难从这种痛苦中轻易解脱出来，故云“算人生、悲莫悲于轻别”！《楚辞·九歌·少司命》中说：“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”柳词即从此意化出。离别苦，而最苦的是从“欢娱”之中陡然跌入劳燕分飞的境地。“欢娱”二字，远指情人间往日的欢好情事，近指“离宴”之上的“殷勤”。此情此景，怎不令人黯然魂伤，泪满衣襟。“梨花一枝春带雨”，是用白居易《长恨歌》中“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的成句，既是指女子“泪湿春风鬓脚垂”的忧伤之状，又以这个楚楚动人的形象暗示了她的美貌，同时还引发人对“长恨”二字的联想，唐玄宗与杨贵妃之生离死别固然令人伤感，而人间小儿女的别离也同样是“长恨”，这也就是清代袁枚诗中“莫唱天上别离歌，人间亦自有银河”之句的意思。下片才正式讲到离别时情景，先从送行的女子角度写起，离怀愁惨，“帐饮无绪”，二人都黯然魂销，执手话别，终于到了不得不分携之时了。“犹自再三、问道君须去。频耳畔低语”，是传神妙语，真切表达了送行女子不忍分离的情感，一切留恋都在这再三的低问中流露出来。“知多少”三句，写叮咛后约，丹心一片，只能全靠鱼雁传情了。全词一气转下，而又步步流连，转折处非常精巧，特别是下片临别时分的情景描述，已到了一片神行而无迹可寻的境界，看似无技巧可言，实则自然见出功力之深湛。
倾杯·离宴殷勤作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。