驻马听·凤枕鸾帷原文
驻马听·凤枕鸾帷
柳永
凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。
奈何伊。
恣性灵、忒煞些儿。
无事孜煎，万回千度，怎忍分离。
而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。
漫寄消寄息，终久奚为。
也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。
纵再会，只恐恩情，难似当时。
驻马听·凤枕鸾帷赏析
这首词写一位男子对意中佳人的刻骨相思。上片忆旧，下片伤今，结构非常明晰。“凤枕”三句总写，相聚之日虽只有“二三载”，但因两心相照，“如鱼似水”，故尤感幸福难忘。看似平淡无奇，但情感之悠长浓烈已在句中。以下分写，“良天”三句从男子的角度写他对佳人的倾倒与怜爱。良辰美景，是相聚之环境，深怜多爱，状恋情之甜蜜。“无非”、“尽意”二个虚词，形象地见出他对伊人的百依百顺。“奈何”以下则从女子的角度写其性格与娇态。她撒娇任性，无拘无束，放纵恣肆，无缘无故地发小脾气，百般折腾，甚至令人觉得有点太过分。但这在男子的心目中看来，却也许正是她的可爱之处，而在追忆之中想来，更是令人心动的甜美回忆了，故此这几句也全都是欣赏的笔调。这种娇纵恣肆的女子形象和温存宽容的男子形象，在唐宋词中还是不多见的。过片“怎忍分离”一句，既写足两人的深情蜜意，也带出下片的分离之主旨。下片陡折入现今，由往日之思转为眼前之悲。“渐行渐远”，让读者联想起同样也是表达游子离愁的名句“渐行渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（欧阳修《踏莎行》），这里承以“渐觉虽悔难追”，所悔者，正是轻易地与佳人离别，点明了这是一首远行旅途之中的作品，同时细腻地展现了他难以遏制的相思之情。以下词笔吞吐翻腾，转出三意。离别之后，只好以书信相慰，这本比“锦书空托”要好得多了，但这里却透过一层说“终久奚为”，以见这种相思空靠书信往返，终究无法疗饥，此为一意；“也拟”二句又作进一步想，渴望重新聚首，再叙缠绵，怎奈不仅是关山阻隔，内心也有一重阻隔，故有所顾虑，此为一意；但顾虑的内容却是在第三层中表达：即使再次重逢，只怕长期分离之后，两人是否还能保有当初相恋时的那份纯真、深挚的感情呢？或许不再相见，反而可以在心中永远留下一段美好的回忆吧。词意至此，这位男子之痴情痴意、敏感多情的性格、其感情与理智的矛盾都展现得可谓淋漓尽致了。
这首词采用了最为常见的线性方式展开，由昔至今，而且词语亦浅俗平易，但是它不入俗套之处在于全词几乎全部都是男子的内心独白，既无景物的衬托渲染，也无事件的前后映带，就是直陈内心的情感，不求含蓄，直率明快，完全靠着情感转折的内在脉络来组织全篇，靠情感的真挚来打动读者。这在讲究情景交融的诗词作品中可谓另辟蹊径，而这也正是柳词风味的显著特长之一。
驻马听·凤枕鸾帷作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。