凤栖梧·伫倚危楼风细细原文
凤栖梧·伫倚危楼风细细
柳永
伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
凤栖梧·伫倚危楼风细细赏析
《凤栖梧》又名《蝶恋花》。这是一首抒写离情别绪的怀人之作，漂泊异乡的落魄与怀恋情人的缠绵交织一处。上片写景，主人公自己仿佛也成为这环境中的一景。他独自久立在高楼上，四周春光和煦，暖风轻柔。极目天涯，但见芳草萋萋，烟光迷离，不可遏止的春愁亦如这刬尽又长的春草，黯然而生。《楚辞·淮南小山·招隐士》中说：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”这里正是借用“春草”之喻，以表达其倦游和怀人之情。“残照”一语，既营造出一个凄美迷蒙的黄昏景象，为以下的抒情烘托气氛，同时又点明了主人公伫立之久、痴情之深。他凭栏无语，满怀春愁，无人领会，无可诉说，孤单寂寞之意蕴于句中而复溢于言表。上片伤离念远，含蓄地通过环境描写，表现了主人公凄凉、孤单、怅惘、思恋、悲愁诸多情绪层层交织的内心感受，引起下片的离思。下片笔势吞吐，换头宕开，谓本拟借酒浇愁，以求一醉，然而无论是对着欢盛的筵席，还是席上的歌乐，都只能强颜欢笑，索然无味。“对酒当歌”出自曹操《短歌行》中的“对酒当歌，人生几何”。对者，当也，二字同义。或谓此句指自己之痛饮高歌，并不很准确。酒、歌，皆是欢宴之物，痛饮香醪美酒，欣赏皓齿清歌，本是欢乐之事，而自己全无心思于此，只图一醉，故云“无味”。以上层层盘旋，蓄势已足，心理描写亦细腻充分，遂逼出最后两个缠绵执著的千古名句，衣带渐宽，则人之消瘦可知，然而终于无怨无悔者，全是“为伊”而甘愿憔悴。这两句直抒胸臆，以平常语出之，表现出主人公对伊人的执着追求和坚贞不渝的深情，历来评价极高，如清代王又华《古今词论》中说：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者，如韦庄‘谁家年少足风流，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞’之类是也。牛峤‘须作一生拚，尽君今日欢’，抑其次矣。柳耆卿‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，亦即韦意而气加婉。”所谓“决绝语”，也就是尽头语，把话说得不留余地，本来在讲究含蓄的古典诗词中是须加以避免的，但适当运用，更可以把人物的心理表达得淋漓尽致。“衣带”两句，不仅仅是展现了一种至死不渝的爱情，同时也被后人抽象成为对于那种专一执着之精神境界的表达，所以王国维在《人间词话》中将这两句作为“古今成大事业、大学问者”所必经过之三种境界中的第二境。
凤栖梧·伫倚危楼风细细作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。