征部乐·雅欢幽会原文
征部乐·雅欢幽会
柳永
雅欢幽会，良辰可惜虚抛掷。
每追念、狂踪旧迹。
长祗恁、愁闷朝夕。
凭谁去、花衢觅。
细说此中端的。
道向我、转觉厌厌，役梦劳魂苦相忆。
须知最有，风前月下，心事始终难得。
但愿我、虫虫心下，把人看待，长是初相识。
况渐逢春色。
便是有、举场消息。
待这回、好好怜伊，更不轻离拆。
征部乐·雅欢幽会赏析
《征部乐》之调始见于《乐章集》。词中的“虫虫”在柳永词里屡屡出现，从下片所反映的情事看来，这首词颇有可能写的即是柳永自己的情感经历，时间则是早年中举登第之前的作品。起笔先点明自从那次“雅欢幽会”之后，便情难自控，无数的美景良辰，尽成虚掷，这是由昔至今。以下二句则是具体渲染，结构仍是由昔至今，每每追念的是“狂踪旧迹”，此乃呼应“雅欢幽会”；朝夕独处，日日愁闷，这是呼应“良辰可惜虚抛掷”。此数句点染结合，定下了全词的基调。“凭谁去”四句，是愁闷中人的凭空想像：谁能为我至绮罗丛中，寻得伊人的消息，代我向她细细诉说自己的此番相思情意。终于等到使者的回音，原来她也同样因爱我而心绪烦闷，倦怠无聊，梦萦魂牵，苦苦相忆。这种想像毋宁说是他的一种真切愿望吧。下片笔势不换，“须知”三句，谓风前月下，款款心曲难表。“但愿”四句，希望对方仍如初见时看待自己，即初心不变之意，大概二人当年初次相见，都是风流倜傥美少年吧。“况渐”三句，谓春光渐近，不久将入京相见。古时参加科举考试的举子，于当年秋季经过地方上的乡试录取之后，即于次年春天至京城参加省试，或许词中男子前次即是在京城应试时与“虫虫”相识，此后落第而归，遂成两地相思。今番又将入都，则相见有期矣。“待这回”二句，则是说经过长久的分隔之后，终究情不能已，意之所属，念兹在兹，这回相见，定当深怜痛惜，终日厮守，再不轻易别离了。最后这几句，既可谓是对自己，也可谓是“虫虫”所许下的深深誓愿。全词尤其是下片，叙事与抒情融为一体，委曲转折，情感真挚，颇有些温柔口吻。可以想像，经过几年“离拆”之后，风采依旧的他深情款款地奏起此曲，而“虫虫”则依声轻唱，自是一番温存旖旎之风光。宋代都市经济发达，外地进京赶考的举子，往往自去年秋天即到京城，而考完了以后，又须等候发榜，因此一住就是大半年。而这些风流才子，自然免不了要到秦楼楚馆中，去享受享受京城的繁华热闹。狎妓而游在传统观念中本是韵事，实际上，宋代就连国子监的太学生也可以传召官府管辖下的官妓，来为其宴会助兴。故此才子与歌伎的故事屡见不鲜，这在宋元话本小说中记载得很是不少，连柳永自己也往往成为小说戏曲中的人物，这首词正是当时这种具有普遍性的社会风习的反映。
征部乐·雅欢幽会作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。