祭天神·忆绣衾相向轻轻语原文
祭天神·忆绣衾相向轻轻语
柳永
忆绣衾相向轻轻语。
屏山掩、红蜡长明，金兽盛熏兰炷。
何期到此，酒态花情顿孤负。
柔肠断、还是黄昏，那更满庭风雨。
听空阶和漏，碎声斗滴愁眉聚。
算伊还共谁人，争知此冤苦。
念千里烟波，迢迢前约，旧欢慵省，一向无心绪。
祭天神·忆绣衾相向轻轻语赏析
《祭天神》之调亦首见于《乐章集》，本词八十五字，上片七句四仄韵，下片七句三仄韵，入歇指调（林钟商）。柳永另有“叹笑歌筵席轻抛亸”一首，八十四字，上片六句四仄韵，下片九句四仄韵，入中吕调（夹钟羽）。二者截然不同，宫调亦别。从调名来看，或许取自民间祭祀之曲。但填者不多，故清代的邹祗谟对这首词还读不断，认为它“不分换头”（见其《远志斋词衷》，后丁绍仪《听秋声馆词话》卷一四中已有所订正）。
本词中的主角也是一位因相思而愁苦的女子。上片分为两层，一为记忆中与情郎相聚时分的欢乐，一为如今分别后的凄苦。首句“忆”字领起以下三句，皆为追忆的内容，当年同倚绣衾，灯下相看，轻声低语，互诉着款款情衷。曲曲之屏山，长明之红烛，青烟袅袅之香炉，既是当时之实景，又通过这些带有暖色调的典型闺中物件，营造了一个温馨香艳的氛围，来烘托当年二人美满的心境。“何期”二字一转，由当日之和美陡转入今日之凄凉，对比极其鲜明。而“何期”之语气，更是体现出一种莫可名状、无可奈何的情绪。当年酒边花下之种种情事，无限温柔，皆随风而去，如今再也无心玩赏，辜负了这“酒态花情”。时近黄昏，暮色无边，更何况风雨潇潇，满庭秋色，景色的暗淡与人物心理的黯淡融为一片，这般情致，实令人柔肠寸断。下片之情感倾诉又分为三层：“听空阶”二句是第一层，时间由上片之黄昏过渡至深夜，闺中独宿，辗转难眠，门外阶前的雨滴之声和着漏壶滴水之声，一声声仿佛都击打在愁人的眉间、心上。这一层是上片到下片的自然衔接与过渡。“算伊”二句是第二层，情绪则由相思转到担忧与埋怨，自己在这里独自忍受着相思之苦，而情郎此刻与谁相伴呢，会不会在他乡拈花惹草？他是否知道、是否能理解自己此时的“冤苦”呢？“念千里”以下为第三层，总束全词，并继续渲染情绪。与情郎相隔千里，烟波茫茫，临别之时所许下的种种约定，现在看起来是那么渺茫、那么难以企盼。当年两人相聚的欢娱尽管甜美，可重重的愁绪，已使人无心去重忆，亦不忍重忆，还是不去想的好，可又怎能做到不想呢？于是全词在她的一声深长而浓重的叹息中结束——“一向无心绪”！纵有千言万语，都已不想说，也不必说了。这首词结构简洁，层次鲜明，抒情氛围浓厚，词风亦介于雅俗之间，在柳词中应属中上之作。
祭天神·忆绣衾相向轻轻语作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。