望远行·绣帏睡起原文
望远行·绣帏睡起
柳永
绣帏睡起。
残妆浅，无绪匀红补翠。
藻井凝尘，金梯铺藓，寂寞凤楼十二。
风絮纷纷，烟芜苒苒，永日画阑，沉吟独倚。
望远行，南陌春残悄归骑。
凝睇。
消遣离愁无计。
但暗掷、金钗买醉。
对好景、空饮香醪，争奈转添珠泪。
待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。
见纤腰，图信人憔悴。
望远行·绣帏睡起赏析
《望远行》本为唐教坊曲，后入词为小令，柳永此词是首次将之衍为长调。全词实为一美女伤春念远图，其意旨与词调名倒也颇为符合。起句写清晨之绣帏鸳帐中，此女子从梦中初醒，但见她睡眼蒙眬，残妆退尽，一派慵懒惺忪的娇态。本是盛饰严妆之时，然而她却全无心绪去梳洗打扮，这正是温庭筠《菩萨蛮》中“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”之意的深化，温词中的美人虽“懒”、虽“迟”，可毕竟还是在描眉梳洗，而柳词中的这位女子恐怕索性就素面朝天、不施粉黛了吧。如果说起笔三句是重在描其态，那么以下六句则侧重于描写她所处的环境。“藻井”也好，“金梯”也好，都只不过是修饰性的词汇，不可看得太认真了，以为柳永笔下的这些歌伎生活在如此优裕、如此金碧辉煌的环境中。实际上这些看上去富贵堂皇的字眼，在真正的上层人眼中反而显得俗不可耐。如《青箱杂记》曾载，北宋宰相晏殊观某人《富贵诗》中有“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌”之句，遂曰：“此乃乞儿相。余每言富贵不言金玉锦绣，惟说气象。”他举出自己的几句诗如“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”等，并谓：“穷儿家有此气象也无？”其实说白了就是真正有钱有地位的人不谈钱，只有穷酸者才会因羡慕而望梅止渴，或是暴发户为了夸耀而津津乐道。温庭筠、柳永等词人，都很喜欢将其笔下的歌伎置于精美得有点庸俗的环境中，这一方面和作者的社会地位有关，另一方面也反映了当时市民阶层的欣赏趣味。就词本身来说，这类场景的描写却也有助于反衬主人公的心境，她们心理的灰暗、落寞与环境的明亮、堂皇形成对照。而在此词中，藻井落满灰尘、楼梯已生苔藓的环境，说明这座小楼久已无人造访，当然并不是真的无人造访，只是因为所思所想的那个游子一去之后，便再也没有回来，此女子对于梳妆打扮尚且“无绪”，自然更是懒下楼了。这三句描写的是主人公所处的近处环境，“风絮”数句则是远处的外在环境即远景，时近春暮，柳絮随风飘荡，天边芳草萋萋，日日沉吟，画阑独倚，沉吟、独倚，无不都是因为那个远行的游子。然而小楼上的遥望，只见到一片春残景象，却悄然不见那归来游骑的身影。这几句让我们既联想到《楚辞》淮南小山《招隐士》中的名句“芳草兮萋萋，王孙游兮不归”，又暗用江淹《别赋》中“闺中风暖，陌上草薰”之语，总之都是和离别、盼归有关。下片以转接见长，随承随转。游子既不归，终日凝望又有何用？此种离愁最难排遣，但总须设法排遣吧，于是只好以金钗换酒买醉，以酩酊大醉换取从愁绪中片刻的脱逃。此为一转；可古往今来，酒最多只能暂时掩盖愁，却从来就消不了愁，李白不是早就说过“举杯消愁愁更愁”吗？对此良辰美景，孤独地自斟自饮，怎奈反而更禁不住两行珠泪无言流淌。一个“空”字，已道出其中消息。此为二转。“待伊”以下则是三转，转而去设想将来与情郎重聚之时的情事，等他归来之后，要故意解开罗带，重系衣裙，让他亲眼看看，自己为相思而消减了多少娇弱的小腰围，到那时他总该相信自己“为郎憔悴盼郎怜”的心意了吧。全词层层迤逦而下，随扫随生，虽为慢词却不觉繁冗，这主要靠着词意转折和修饰处所下的功夫，从中可以看出柳永词长调的组织之功。
望远行·绣帏睡起作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。