锦堂春·坠髻慵梳原文
锦堂春·坠髻慵梳
柳永
坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。
觉新来憔悴，金缕衣宽。
认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。
把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。
依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。
几时得归来，香阁深关。
待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。
尽更深、款款问伊，今后敢更无端。
锦堂春·坠髻慵梳赏析
此词是一位市民妇女的内心独白，词人通过对其心理的细致描绘，充分表现了她热烈追求情欲，不拘封建礼法的市民意识。起句即摹状其精神状态，发髻松散欲坠，却无心梳理，蛾眉含愁不展，更无心描画。正因为心绪黯淡，无精打采，不仅是梳妆打扮，凡事都打不起精神来做。内心的慵懒导致了身体的憔悴消瘦。金缕衣宽，可见瘦减腰围，这也就是柳永《凤栖梧》词中“衣带渐宽”，为伊憔悴之意。而慵懒憔悴的原因则在于，所思所念的那风流放浪之人根本不看重自己，只知荡游而不知返，实令人又恼又恨。此女子怨怼的口吻如跃纸上。然而市民妇女对待情感，与传统的温柔敦厚之女子有所不同。她并未长久地沉溺在忧伤之中，自怨自艾，而是积极地采取行动。故她又重新振作精神，整顿芳容，毕竟仅因那负心薄幸之人，便导致容颜枯槁，如此轻易地辜负了大好青春年华，自己怎能心安呢？他怎能心安呢？二义不妨并举。词意先抑后起，结束上片，同时也暗示了下片的意旨。下片皆写此女子之心理活动与盘算。追念当年之山盟海誓，深情款款，恍在耳边，然而旧约无凭，“依前过了”，说明她日日盼望而终不来，一片痴心，转成怨恨，既然不守约定，当初又为何骗取自己剪发为赠呢？在这里剪发相赠即是定情之意。怨之切正因为爱之深，可见她仍然觉得对方迟早会回到自己身边的。“几时”以下，则是她的盘算了，等他归来后，一定要狠起心肠，让他再也不敢失约无信。然而她真能做到吗？且看她所设想的三个措施，一是“香阁深关”，不许他入房门；二是“缠绣衾、不与同欢”，不许他进被子；三是更深人静之后，慢慢数落，让他保证再也不敢无行薄幸。但香阁不开，如何能有“尤云殢雨”之要求，“不与同欢”，如何会有“更深”之“款款问伊”，可见即使是在设想之中，她也无法真正狠起心肠。若情郎真的来到，恐怕欣喜宽慰之下，这些措施全都抛至脑后了吧。
此词从内容到形式都有十分强烈的市民气息。词中女子的性格，既有泼辣大胆、无所顾忌的一面，又有深情柔婉的一面。词的结构绵密，一气倾泻而层次分明。语言浅近通俗，大量使用了当时口语中的俗词，如“是事”、“诮”、“恁地”、“赚”、“无端”等等，增强了词的表现力，同时也更切合市井女子的口吻和心理，这也是柳永词天下传诵的原因之一。
锦堂春·坠髻慵梳作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。