法曲第二·青翼传情原文
法曲第二·青翼传情
柳永
青翼传情，香径偷期，自觉当初草草。
未省同衾枕，便轻许相将，平生欢笑。
怎生向、人间好事到头少。
漫悔懊。
细追思，恨从前容易，致得恩爱成烦恼。
心下事千种，尽凭音耗。
以此萦牵，等伊来、自家向道。
洎相见，喜欢存问，又还忘了。
法曲第二·青翼传情赏析
这首词中的主人公是一位多情的女子，整首词不假描景，不须叙事，全是她的情感倾诉，这在唐宋词中比较少见，却正是柳永擅长的地方。起句便以追述语气直抒情愫，“青翼”二句，写当年之偷期暗会。本以为以下便应叙写欢会之甜蜜情事，然而笔锋一转，便折入如今的追悔，“草草”者，是指草草定情。“未省”三句，是对“草草”的具体铺叙，“未省同衾枕”，实际上是指相处未久。可自己却轻率地托以终身，从此将一生的欢笑苦乐与情人紧紧牵系在一处了。可怎奈“靡不有初，鲜克有终”，人生不如意事常八九，情人一去便再也没有了音信，令她独自烦忧，空自悔懊。换头词意不断，细想从前轻易地让情人离去，以至于无限恩爱尽成满怀烦恼。千种心事，系于一怀，却又无法当面向情人倾诉，只能托之于微茫难达的吟笺赋笔，在纸上倾吐了。“以此萦牵”二句，设想等情人归来，定当向他尽情发泄心中的苦闷愁怨，问问他“今后敢更无端”。“洎相见”三句，词意突转，翻出一层，谓等到真的相见时，只顾得上欢喜爱怜、体贴存问，原来设想的种种惩罚措施全都忘到了脑后，哪里还想得起什么数落、发泄呢？作为慢词却通篇直描心愫的写法，应该说是要冒些风险的，很容易显得单调刻板。而此词却通过结构上的环环相扣，一气贯注，令人沉浸入主人公的心理活动中。结句的翻转，以平常之语展现人物情感的变化，将日常生活中的细微处写得极其传神，同时也使得词意更加起伏动荡，姿媚横生。词语也明白家常，口吻毕肖，“喜欢存问，又还忘了”，这的确就是普通人的心态和口吻，可谓神形兼备。
法曲第二·青翼传情作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。