斗百花·煦色韶光明媚原文
斗百花·煦色韶光明媚
柳永
煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树。
池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂风絮。
春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。
终日扃朱户。
远恨绵绵，淑景迟迟难度。
年少傅粉，依前醉眠何处。
深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。
斗百花·煦色韶光明媚赏析
柳永词中的女性形象丰富多彩，她们的身份绝大多数是歌伎。西方的古典文学中，妓女的形象往往都是“被污辱与被损害的”，作家笔触所及，体现了对于下层女性的同情和对其命运的关注。但在中国古典文学中，却有许多光彩照人的妓女形象，这在宋元话本小说和戏剧中表现得尤为突出，而宋词中的歌伎形象可谓导夫先路。柳永之词笔所关涉的常常是这些女性心灵深层的情感空间，体现她们的哀乐，她们不再只是单纯的、被描写的、和词人相对待的客体，而是与词人处于同一时空、置于同一社会心理环境的主体，情感的交流使得柳永笔下的歌伎显得那么鲜活而生动。这固然与柳词的创作视角及功能分不开，但不可不谓是传统女性文学的一种新创造。仅以艳靡一言而蔽之，未免有点辜负古人了。
此词场景在一片明媚的春光中展开，时近清明，远树含烟，柳条拂水，柳絮飘绵。“蘸”、“垂”二字，轻灵而不着痕迹，正与春深时分的氛围相合。如此韶光，本为斗草踏青之佳时，然而词中的这位女子，却被浓厚的倦怠之意所包围，以至于无心出游玩赏，终日闭门长坐。“抛掷”、“冷落”，既见无聊，又见无奈。上片春光之美好与人物心理之黯淡适成对照，而结以“终日扃朱户”一语，则将前四句所描绘的轻快气氛一笔抹倒，顺势转入下片。换头点明主旨，此女子之所以“春困厌厌”，正因为“远恨绵绵”，所思在远道，争得不销魂。时虽佳，景虽美，而其心中但觉“迟迟难度”。游子既不顾返，浮云恐蔽白日，年少情郎，此时不知又醉眠何处了吧。一种又爱又恨、又痴情又忧虑的复杂情绪跃然纸上。日长难挨，而真到黄昏时分，愁绪与暮色交织，只怕更令人难以排遣。独对此无人深院，遥想当年秋千架下的欢娱，徒然陡增伤感。花谢如雨，飘飞还坠，流年似水，一去不回。无限的怅惘与忧伤仿佛随着时光凝固在此一片黄昏的迷蒙之中。此词上片由景至情，下片由情至景，结构十分匀称。上片的春景只是外在的环境，而结拍处的暮景则是融合了人物情感的意境了。在情感的抒发方面，情虽深挚却出之以平和，“醉眠何处”一语，与其说是“怨”，不如说是“念”。世言柳词发露，好作尽头语，但此词尤其是下片，却显得非常含蓄婉转，足见大家手段。
斗百花·煦色韶光明媚作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。