杂诗原文
杂诗
左思
秋风何冽冽，白露为朝霜。
柔条旦夕劲，绿叶日夜黄。
明月出云崖，皦皦流素光。
披轩临前庭，嗷嗷晨雁翔。
高志局四海，块然守空堂。
壮齿不恒居，岁暮常慨慷。
【注释】
1、冽冽：寒貌。一作“烈烈”。
2、皦皦：白净貌。
3、披轩：开门。
4、嗷嗷：众声。
5、高志：崇高的志向。局四海：以四海之内（即中国）为狭小而感到局促。
6、壮齿：壮年。
杂诗赏析
这是秋夜述怀的诗。前四句写时节变换，中四句写夜中不寐，末四句感叹志不得伸和老之将至。这诗在左思的作品中是最近似建安体的一首。
本篇是秋夜感怀之作，作于左思暮年。
诗从时节变换写起。“冽冽”，寒貌。“旦夕劲”，谓树枝显得越来越坚劲。大凡时令之凄清，莫过于秋，而秋景之凄清，又莫过于风，故诗一上来就以“秋风”起兴，不仅明确交代了时令，也为全篇奠定了悲凉凄婉的感情基调。霜露、条劲、叶黄，也都是深秋典型的物候，与“秋风”紧密关联，故又一一勾勒铺陈，以“柔”与“劲”、“绿”与“黄”形成对比，以“旦夕”“日夜”说明其变化之速，从而以“明月”作为转捩，将场景转换到夜间，并自然地推出月夜不寐的人来进一步强化了物象，渲染了肃杀、萧条、冷落、惨淡的气氛。接下来，“云崖”，指云端。“皦皦”，月色白净貌。“披轩”，开门。明月高悬，清辉流溢，这是一个多么宁静的夜晚！然而，面对凄清衰飒的秋景，胸中无疑已荡漾起人生的失意和惆怅的诗人，在这月明夜静的时候，更不免要滋生出凄凉难忍、孤独难忍之感。诗篇通过对诗人“披轩临前庭”这一具体行动的描述，展示了他内心感情的深切难抑之状；又通过对其亲眼所见的“晨雁翔”情景的描述，暗示出他心潮难平，彻夜不眠，直到天明。“嗷嗷”是雁哀鸣声，在清晨的空旷寂寥中，听起来一定分外凄厉、分外悲凉，而这适足成为诗人悲凄情绪的衬托。终于，诗人再也按捺不住，在末四句直接倾吐了内心感慨。“四海”，指四海之内，即中国。“块然”，孤独貌。志向崇高，即使在四海之内也感到局促狭小，这是一方面；一个人孤独地拘守在斗室空堂之中，无所事事，百无聊赖，这是又一个方面。诗人运用夸张手法，将两个方面之间的不和谐最大限度地突出出来，从而形成了强烈的反差和对比，揭示了理想和现实的尖锐矛盾，揭示了内心的巨大痛苦。“壮齿不恒居”，即青春不常驻。这既是因时节变换、岁月流逝而生出的感慨，更是因年华虚度、老大无成而发出的悲呻。老之将至，年华无多，“高志”今后怕也难再有实现的可能。以往不堪回首，前程更难乐观，难怪诗人要“岁暮常慨慷”了。“岁暮”，即暮年。“慨慷”，感慨，因感伤悲愤而激动。一个“常”字，点明诗人悲怨感情的郁积之深，绵延之久，字虽平常却富于包孕，值得细加体味。
本篇内容情调与《招隐》二首迥异，它表明诗人并没有真正从早年强烈的功业之心中超脱出来，并非真想绝意仕宦，归隐田园。在士族门阀制度的压抑下，诗人失意终生，抱憾终生，怨懑终生，其遭遇是令人同情的。表现上，本篇以景语起，以情语终，前半融情入景，后半融景入情，其间逐层过渡、转换，景渐由显而隐，情则渐由隐而显，最后直陈感慨，画龙点睛，构思脉络，极为清楚。与此联系，抒写方式由远景而近景，由外物而内心，由视觉、听觉而心感，层层变幻，步步深入，也可谓深具匠心，很好地达到了述志抒怀的目的。
（张亚新）
【诗人名片】
左思（250？—305？），字太冲，齐国临淄人。他的出身在当时社会里属于寒门，仕进不得意。他容貌丑陋，口才拙涩，不喜交游。曾以十年构思写成《三都赋》，为当代所重视。他的诗尤其高出同时的作家。诗中常有讽谕，意气豪迈，语言简劲有力，绝少雕琢。继承汉魏诗的优良传统。