莺梭·掷柳迁乔太有情原文
莺梭·掷柳迁乔太有情
刘克庄
掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。
洛阳三月春如锦，多少工夫织得成？
莺梭·掷柳迁乔太有情赏析
拟人化手法的运用是本诗最主要的艺术特点。形象的语言，生动的比喻，穿插以恰切的声响效果，使本诗的画面具有强烈的动感。三、四两句的境外之象和言外之意十分明白，读者自能从中各有感悟。
当代诗人方伟有一首绝句《赠友人》：“记否沙河结伴行，也曾寒夜共挑灯。别来织女调梭手，又织春风几丈绫？”既借用了本诗“莺梭”织得“春如锦”的意象，更使“春风”增加了友谊、学识等内涵，也可谓其对于后世诗词创作的持续影响吧！
莺梭·掷柳迁乔太有情作者简介
刘克庄
刘克庄（1187—1269），字潜夫，号后村，莆田（今属福建）人。以祖荫补将仕郎，后特赐同进士出身。曾参江淮制置使幕府，用陆游《书愤》颔联意而作“铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急”的《满江红》词。知建阳县时，因所写《落梅》诗中有“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张”语，言官以送权相史弥远，史以为“讪谤当国”，乃通判吉州。同时被祸者尚有刊刻《江湖小集》的书肆主人陈起等，所谓江湖派，即是指《江湖小集》中所收的这些诗人。这是继北宋蔡确、苏轼之后的一件南宋诗祸。朱彝尊《近来》云：“近来论诗专序爵，不及归田七品官。直待书坊有陈起，江湖诸集庶齐刊。”然则书商陈起之功，自有其不可没处。后来刘克庄又写了一首《病后访梅》：“梦得因桃却左迁，长源为柳忤当权（指唐李泌因作“东门柳”诗得罪杨国忠事）。幸然不识桃并柳，也被梅花累十年。”此后两次入朝，两次被劾。终以龙图阁学士致仕。他死后十年，宋亡。
他是江湖派的领袖人物，曾受过“四灵”影响。后感到“四灵”不出贾岛、姚合藩篱，便弃而专攻古风，曾仿效李贺，又学陆游，喜杨万里，在他的近体诗中，就有着“诚斋体”的痕迹。但因为刘诗爱用事用典，方回在《瀛奎律髓》卷四十二中就说过很尖刻的话：“饱满‘四灵’，用事冗塞。”意思是“四灵”本崇尚清瘦空灵，刘诗原从“四灵”过来，却又“用事冗塞”，就成为臃肿的“四灵”了。
他作品的一个显著缺点是粗而滥，贪多而不肯惜墨，赵翼《陔余丛考》卷二十四，批评刘诗“以本朝事作诗料运用，究欠稳重”。下面举了好些例子。以本朝事作诗料，倒没有什么不可以，只是赵翼举的这些例子，确是率意敷衍，不诗不文。五言《杂咏一百首》的咏史事，亦是信笔拼凑。更恶俗的如《老吏》的“只恐阎罗难抹过，铁臂他日见臀红”、《老妾》的“自小抱衾无怨色，有时拥髻尚风情”、《老兵》的“金疮尚有些儿痛”等。
在评介刘诗艺术上的得失时，还有两点需要指出的，一是他晚年以文词谄颂贾似道，颇为后人指摘。二是他的各体诗中，对南宋偏安政局的讽喻，对国土沦丧的感叹，对乱世人民身受征敛之苦的申诉，不仅悲愤激越，数量亦多。这些作品，才体现了南渡诗人对国事的态度，亦是胜过“四灵”地方。